潮汕绘画史略之四

　　黄舜生陈嘉顺

　　民国时期，潮汕画坛相当活跃，画家众多，故笔者拟分职业画家、专业画家、文人画家、业余画家等几类进行阐述。

　　职业画家应运而生由于新文化的传播，书画艺术逐渐普及，书画不再是仕宦专利。

　　林琼，字亦华，自署醉古山房主。榕城人，活动于清末民初，职业画家。擅长画人物，师法闽派曾波臣，注重深入生活，表现市井细民和人间百态，人物造型准确，形神兼备，层层渲染，突出人物面部阴影凹凸，使之具有立体感。时人誉为“亦华乞丐”。杨柳芳与他亦师亦友，画法受到他的影响。

　　林天均（1862—1944年），别署林二，自署无我庐主，揭阳榕城人。早年师从林亦华、杨柳芳，及长赴上海亲炙吴昌硕，受其影响，逐渐摆脱原先闽派的画法而趋于海派，笔墨酣畅，落落大方。所作山水人物“喜在浓墨上着很不协调的色块，而突出墨色调和的作用，风格独具。”（引自1996版《广东画人录》）也常作花鸟，颇为时人器重。作于1932年的《荷花》，只写一叶一花，逸笔草草，极为传神。值得一提的是林天均的学生佘白丁，他是继林天均之后现代潮汕画坛最富有个性的民间画家。

　　杨柳芳（1871—1936年），字仲平，又称芷芳，自署榕江依依草庐主。榕城人。职业画家，擅长仕女。与林亦华一样，初受闽派影响，后致力于海派。所作人物面部多为工笔，衣折则写意或半工笔，形态颇佳。其《木兰从军》仿唐寅笔意，运笔细致，点划分明。

　　许元凤，字桐史，揭阳人，清末拔贡，以课徒为生。曾于潮州枫溪担任瓷窑美术指导。书法受乃翁许希逸影响。画风迳追“四王”，构图、用笔、着色、渲染都有很强整体感，功力颇深，但作画处处受“四王”约束，未能尽情发挥。以水墨山水见长。族人许奇高、许鹤卿都受其指点而后来成为知名画家。

　　张铁生（1872—1949年），号光梅，汕头人，为潮州杨国崧的高足，以花鸟画见长，尤精墨梅，与高振之合称“潮汕二墨”。早年以鬻画为生，晚年不幸眼盲。张兼擅篆刻，论者谓其为“黄派后起之秀，在潮汕树治印一帜，晚年无出其右者。”（引自《汕头画院通讯》1985年第4期）

　　张若凡（1878—1943年），名谋杰，字若凡，号亦嘉，以字行，揭阳盘东人。昔年负笈北京美术学院，毕业后即以书画为生，是揭阳第一位毕业于正规学院而悬润鬻画者。张不仅能国画，也善西画，擅书法，尤长康有为书体，是多面手，上海、汕头、揭阳等地都有他的书画代售点。国画走“四王”一路，也受到闽派影响，传世书画作品不多。

　　庄叔舆(1882—1953年)，又名扬风、正章，晚号半醉道人。绘画题材广泛，尤其擅长工笔人物画，所画仕女、古代人物，线条流畅，衣褶飞动，色彩柔和典丽，是潮州清末民初较有成就的画家。曾任香港南洋烟草公司专职画师，专画商标和月份牌，开设“庄叔舆画馆”，招收学生，在潮州诸多民间画坊中影响较大，饶宗颐曾经在这里学习绘画。长子庄绍铨，工笔画技法不亚乃翁，成为名重东南亚的工笔人物画专家。

　　黄瑜，字璞庵，活动于清末民国期间，潮州府人，自号真平道人。喜画山水、人物，尤擅青绿山水，笔法苍劲古朴。以开画店为生，曾主持潮州书画局，该局设于潮州府仓内，展销书画，至抗战结束。所作《竹林对弈图》，笔墨细柔，人物衣纹勾线简约得当，设色淡雅，形态生动自然、传神，衬以竹林山石，既烘托人物心态、性格，又显得高古而清幽。