评论：吉雪萍的"闷骚"考辨

　　事情的原委是这样的：《家庭演播室》为庆祝开播四周年，请来了一帮如花美女，其中有陈好、何美钿等当红演艺明星。当台上你一言、我一语地调侃陈好时，吉雪萍也插了一句：“她是一个‘闷骚’型的女孩。”

　　《新民晚报》的短评便是针对这句评语的。作者声色俱厉地说：吉雪萍竟在大庭广众之下，“口无遮拦地说出如此低俗无聊的评语，实在令人惊讶”。“这不仅是对女嘉宾不尊重，更有损于节目的品牌形象。”短评在结尾处甚至下了这样的判断：一粒老鼠屎坏了一锅粥。

　　读完这篇短评我有点“闷”。我仿佛观看了一出《三叉口》。这恐怕是一场不应该发生的交锋。吉雪萍口中的“闷骚”和短评作者笔下的“闷骚”，其实并不是一回事。

　　吉雪萍口中的“闷骚”，是一个流行词语。它在网络上赢得一片喝彩，现在正在走向传统媒体。“闷骚”的“骚”，就是“作秀”的“秀”。英语中的show，台湾译作“秀”，香港译作“骚”，它的意思是表演、演出。香港《语文建设通讯》载文称，“闷骚”的本义即“沉闷的表演”。一场球赛如果沉闷乏味，常被记者称作“闷骚”。

　　“闷骚”本是一个贬义词，现在已逐渐演变为褒义词，词义也有了明显的变化，可以用来指称一个人的内敛的、含蓄的气质。它是“隐忍而不失优雅的性感”，是“永远与魅力有关”的“成熟风度”，是“淡淡的不可抗拒的暗香浮动”，是“羞答答的玫瑰静悄悄地开”，总之，在一些年轻人心中，“闷骚”已经成为一种人生境界。它迂回婉转，暗放明收，“多一分嫌骚，少一分嫌闷”，是胜于“风情万种”的“值得认识和表达的隐性元素”。当然，“闷骚”也可以用来形容一个人的顾影自怜、孤芳自赏、曲高和寡、外冷内热。

　　正因为有了这样的语义，“闷骚”的运用已进入“疯狂”状态。什么样的人称得上“闷骚”呢？“冷艳精灵”王菲、“半是清纯半是妖媚”的章子怡、“纯情的蛊惑”周迅、“人淡如菊静如蕾”的徐静蕾、“沧桑变为典雅”的张曼玉……不仅女人“闷骚”，男人也“闷骚”，比如“万千柔情的铮铮铁汉”孙红雷、“阳光里的抑郁王子”言承旭、“充满质感魅力”的胡兵、“清透激爽”的潘玮柏、“俊美性感”的吴彦祖……蔡依林、周杰伦甚至自己评介自己是“闷骚”型的人物。

　　短评作者笔下的“闷骚”，则是一个方言词语。“骚”字从马，本义指刷马，段玉裁注《说文》：“人曰搔，马曰骚，其意一也。”

　　“骚”又通“臊”，由臊臭义引申出轻佻义、淫荡义，“三言两拍”中骂人，常带一个“骚”字。“骚货”，这是对人的极大的污蔑。上海方言中曾流行一个词语，就是“闷骚”。所谓“闷骚”，义为表面上是“

　　同样一个“闷骚”，吉雪萍用它，是想过一把时尚瘾，在语言运用中求新求异；而在短评作者听来，却是不堪入耳的污言秽语，是“低俗无聊”的脏话粗话。于是，一场碰撞便不可避免。我想，这是同形词造成的信息错位吧。

　　考辨至此，想说两点意见。第一点是说给吉雪萍们听的。吃开口饭不容易。在电视这样的媒体上吃开口饭尤其不容易，大庭广众，众目睽睽，其压力可想而知。正因为此，社会应对主持人持宽容态度，宽容口误，宽容急不择言，宽容前言不搭后语；但作为主持人，则应不断提高职业素养，特别是要保持一种语言警觉，不要被流行词语牵着鼻子走。一味地求新求异，缺乏清醒的判断；陶醉于脱口而出，忽视冷静的思考：这都是主持人的大忌。吉雪萍身为在上海长大的女孩子，应该估计到“闷骚”一词可能造成的社会误解，作为一个成熟的主持人，可以设法避开这种风险。

　　第二点是说给媒体听的。当代语文生活空前活跃，媒体功不可没。语言当随时代，作为大众媒体，理应追求语言的时代感，这是媒体活力的体现，因此媒体对流行语言情有独钟，我认为是无可非议的。然而，我们同时还应看到，媒体语言对社会语文生活具有示范作用，作为一个富有社会责任感的媒体，还应自觉对流行语言进行过滤、选择和引导。当年“作秀”和“做骚”并起，考虑到“骚”字长期存在的负面意义，媒体最终选择了“作秀”。其中涉及的，不仅是字音字义问题，还有文化心理问题。如今“闷骚”崛起，媒体同样应该保持必要的矜持和谨慎，而不是趋之若鹜。有时，适当的改造也是必要的。比如，能否考虑到词汇的系统性，把“闷骚”写作“闷秀”呢？