<红楼梦>3年票房2亿 "宝哥哥"钱惠丽述经历(图)

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　　钱惠丽的贾宝玉扮相

　　越剧养颜，看看钱惠丽就知道了。这位演了20多年“贾宝玉”的徐派正宗嫡传，如今出落得气质不俗，书生气里带有几分潇洒。台下的钱惠丽身材高挑，灵秀中透出干练，热忱中显现率真，与她在台上所塑造的人物一样惹人喜爱。5月16日，在北京保利剧院上演的越剧《红楼梦》，拉开了纪念越剧百年“上海越剧院北京演出周”的序幕，尽管钱惠丽已经演了上千遍的《红楼梦》，但演出的前一天她仍然是在认真地“复习”。

　　钱惠丽并不满足和陶醉于既有的艺术成就中，而是致力于越剧改革。她坦言：“我想做越剧的一个开拓者。今天我们可以靠祖师爷传下来的《红楼梦》、《何文秀》起家，但终究要有几个自己创新的新戏新角色。”

　　关于演出

　　《红楼梦》3年票房2亿元

　　记者(以下简称记)：也许是演多了贾宝玉，你举手投足之间还真有那么一股“贵家公子”的气质，你觉得是吗？

　　钱惠丽(以下简称钱)：其实我的内心还是很女人化的，做事也往往有点优柔寡断。尽管对贾宝玉的形象已经烂熟于心，但每次演出我都不敢掉以轻心。初学三年天下去得，再学三年寸步难行。年轻时懵懵懂懂，只知道依样画葫芦，跟着老师学，加上那时候观众的要求也不高，只要你有点像徐玉兰就行。现在不同了，面对的观众群不一样了，要对得起“上帝”，演出就要不断有新意，精益求精。

　　记：这次来北京演出的新版《红楼梦》与传统的有什么变化吗？

　　钱：新版《红楼梦》被称为“展示上海文化风采的标志之作”，之前在上海大剧院已演出过30多场，是那里演出场次最多的戏曲剧目。越剧《红楼梦》从1979年到1982年票房高达2亿元，是目前中国票房收益最多的剧目。

　　新版《红楼梦》就是在徐玉兰、王文娟二位老师“徐王版”经典《红楼梦》基础上发展而来。之所以又称豪华版《红楼梦》，几乎保留了经典《红楼梦》的所有精华。越剧《红楼梦》可以说是经典之作，在内容和结构上几乎没法做大的修改。我们只能在布景上可以做得更加逼真和精致，包装也更为华丽。

　　我更倾向于本色演出

　　记：为什么除了一些大剧院之外，普通剧院演出的都不是新版《红楼梦》，而是经典《红楼梦》？

　　钱：像在上海大剧院演出的新版《红楼梦》，是结合大剧院的豪华场地度身定做的，是越剧改革的一种尝试。庞大的乐队、富丽的布景、新增的元妃省亲、太虚幻境等几场戏只有在大剧院才能出效果。尽管几年来盛演不衰，但专家和观众仍然有两种意见。一种为之叫好，一种不满地指责。

　　记：你自己更喜欢演出哪种版本？

　　钱：当然是普通剧场的本色演出。比如“哭灵”一场戏，新版《红楼梦》丰富了配器，加入了和声，反倒淹没了表演。北京的一些专家对此大为不满。其实，清板是越剧的一大特色，最能显示一个演员的功力。传统的精粹是经受了时间的考验的，就该保留。当然，与越剧电影《红楼梦》相比，经典《红楼梦》灯光、服装、舞美等都有了变化，更富有时代气息。

　　流派不属于个人

　　记：这次上海越剧院北京演出周中，有一场名家名段演唱会汇聚了所有越剧流派演员的表演，你是这次演唱会的艺术总监，你有什么感触？

　　钱：就仿佛一场大家庭的聚会，为老祖宗贺寿，我特别享受这样的氛围，解放前，越剧十姐妹各有各的流派，各有各的剧团，那时候很热闹，却不是越剧的鼎盛时期。越剧最鼎盛的时候是上海越剧院刚刚成立的时候，“各自为政”的名角们会聚在一起，排演了《红楼梦》、《西厢记》等经典作品，流传至今。

　　我觉得越剧界的团结尤为重要，在这样的前提下，流派之间的“党同伐异”就会显得非常幼稚而可笑。流派不属于个人，老师们开创了流派，但它是属于大家的。只有大家的团结，才可能让越剧走得更远。

　　从艺经历

　　电影《红楼梦》让我痴迷越剧

　　记：能说说你跟“红楼梦”结下的不解之缘吗？

　　钱：我出生在浙江绍兴诸暨县，父亲就爱唱越剧，而家乡也常有民间的越剧团来演出。我从小有一个梦想，就是当演员，后来以第一名的成绩考入诸暨剧团。

　　我真正痴迷越剧是看了徐玉兰、王文娟主演的电影《红楼梦》之后，当时是1978年，我还在上高中，当时着迷不已，便放弃考大学，进了诸暨越剧团。我学戏时学的是《红楼梦》，唱戏时唱得最多的也是《红楼梦》，粗粗算来我演贾宝玉已演了1000多场了，或许可以算是个“吉尼斯纪录”了。我是1986年来到上海，进了以“红楼”命名的剧团，后来当了红楼剧团的副团长。作为女人，我从心底里不喜欢贾宝玉这样的多情公子，“太花心了”，但在戏里，我会努力去塑造好一个用情专一的好男人，突出他追求美好生活、追求精神自由的一面。

　　徐老师啃着面包听我唱

　　记：当年是谁发现了你？

　　钱：我现在也很感激诸暨剧团的一位支部书记，是他主动给上海越剧院徐玉兰写信，说诸暨有一位唱徐派的学生，很不错。徐老师不相信，他就把我的照片寄过去，提出想带我拜访徐老师，没想到徐老师竟答应了，我们惊喜坏了。1983年，我跟着诸暨剧团到上海演出《红楼梦》，当时不少越剧迷很吃惊，说“《红楼梦》哪是你们这样的县级小剧团演的，别搞砸喽”。而我托人带给徐老师一盘我的唱腔录音。上海越剧院的琴师李子川老师把我的录音放给徐玉兰听后，问徐老师，你想想这是你什么时候唱的？徐老师听了一会儿，也说不清楚。当得知是我唱时，徐玉兰还有些不相信。从那天起，徐老师就为我排戏了，她胃不好，就啃着面包听我唱。1983年我正式拜徐玉兰为师，那年我20岁。

　　是师生更像母女

　　记：徐玉兰老师收你为徒，她对你的教学有什么特殊之处吗？

　　钱：徐老师并不为我设置固定的发展模式，而是放开手，让我自己去闯，关键时有力地扶一把。徐老师的思想超前，做事也果断，她常说管得太多、太细，孩子们会烦的，要让她们尽早独立地驾驭舞台。如果别人对我工作上有好的评价，她是最开心的。

　　未来之路

　　越剧是我的事业

　　记：现在越剧作为我国第二大剧种，也面临着一个继承的问题，你做了哪些工作？

　　钱：当年徐玉兰老师手把手地教我，非常严格。为了加强我身上的阳刚气质，徐老师甚至不许我戏台下穿裙子。当然，我还是不声不响地穿了。现在我在院里也带了几个学生，毫无保留地教他们。

　　记：你曾经在越剧电视连续剧《红楼梦》中扮演贾宝玉，今后是否会更多地涉足影视圈？

　　钱：我希望自己做的事都能为越剧扩大影响。越剧既是我的事业，也是我由衷的爱好。我感到欣喜的是，北京的越剧迷虽不及上海多，但营造了良好的氛围，大家都满心诚挚地要为越剧的发展做点事。

　　(来源：北京娱乐信报 记者 唐雪薇)