潮汕绘画史略之六

　　黄舜生陈嘉顺

　　文人画家汲取海派菁华，形成独特个性风格民国时期的一批潮汕画家，文学功底扎实，或上追元明诸家，或取法清初“四王”，或承续清末文人画家符翕、郑心经、杨国崧等乡贤，游学上海，以文史学入画，具备了掌握和运用海派绘画语言的能力和条件。毋庸置疑，这一时期的潮汕绘画，受到海派艺术极其深刻的影响，许多画家的创作与海派都有渊源。

　　郭餐雪（1874－1937年），名心尧，字伯陶，号餐雪、半生和尚，一号半生道人。揭阳棉湖人，长期居潮州府城。清末廪生。稍长考入棉湖兴道书院，习制艺之学。一生教书读书作画。与王延康、郑心经、黄霖泽、饶勋、饶锷、石维岩等交游密切。郭诗、书、画无所不能，其画苍劲浑厚，李伟铭称其是“追模四王、属意萧淡简远的传统文人画家”。所作《寻幽图》，构图饱满，纵横有致，气势豪雄，用笔刚健简约，淹滋蕴秀，颇饶灵动，引人入胜。

　　林成瀚，字苍石，自署一隅草堂主。榕城人。初学闽派，后师海派。擅长动物花卉，尤以画鸡闻名，时人有“苍石金鸡”之誉。林作于光绪三十年的写意花卉图轴，纯属海派画法，构图简洁，动静相宜。

　　吴汝霖（1866—1934年），字雨三，又称禹珊，以雨三行，署所居为在涧庐、人隐庐，揭阳桂岭（今揭东）人。清光绪十六年（1890年）廪生，毕生从事教育事业，先后到榕江书院、礐石中学、礐石正光女子中学、礐石“妇学”等学校执教。吴善绘画，尤擅兰菊，疏略率真，简朴豪放，写胸中逸气，明快、清雅而又活泼。有《兰谱》一册（未刊），与其弟吴泽庵共同出版有《吴汝霖吴泽庵书画集》。所作《幽兰白菊》，笔法精到，寥寥数笔，准确表现幽兰的脱俗、白菊的真诚和传递严霜暗度的艺术效果。

　　吴沛霖（1884—1925年）字泽庵，又称觉非生、梅禅，别署石母山人，署其所居为人隐庐、礐石山楼等，揭阳桂岭（今揭东）人。清光绪二十八年（1902年）秀才，一生从事教育，曾到暹罗、新加坡等地任教职，数月后返家执教于榕江书院，后又任教于汕头礐石中学。着有《谈艺录》、《梅禅室诗存》、《人隐庐随笔》等。工诗，南社社员，也能画，尤擅长墨梅。所作《墨梅》，笔意简逸，构图清新悦目，用墨浓淡相宜，生动描画花朵的盛开、渐开、含苞的不同形态，清润洒脱，生气盎然，不仅表现了梅花的天然神韵，实现了写意的极致。

　　符铸（1886—1947年），字铁年，号瓢庵，别署闲存居士，署其居室为脱静庐。祖籍湖南衡阳，生于潮州，晚年居留上海。为符翕之子，幼承家学， 少年便负书名，能诗擅文，书画尤具功力。与汤定之、谢公展、王师子、郑午昌、陆丹林、谢玉岑、张大千、张善子以年龄长幼为序，成立“九社”，史称“民国九友”。所作《松石图》，以拙涩、老辣的皴笔勾勒古松主干，再施淡墨画出鳞片，显出苍老斑驳的沧桑感；配以奇石，深墨点苔，使古松益发郁勃古朴，尽显老而弥坚的性格和无穷的生命力。

　　佃介眉（1887—1969年），名颐，又名寿年，号雁门退士、荻江居士，晚年自署老眉，斋号宝籀斋、印香室。佃系清末金山书院首届毕业生，天资聪颖，潜心研读经史，学博艺精，有“凤城才子”美誉。从事教育工作近60年。其作品简淡清疏、意境幽远。代表作有《四季山水》及《指画潮州八景》，笔墨精炼，气度沉雄、浑厚自然，简朴中见酣畅，滞顿中现淋漓，赋色淡而不轻，浓而不俗。汕头画院编印《佃介眉书画篆刻选》，出版有《佃介眉书画集》等。

　　陈天啸（1889—1978年）， 潮州庵埠人。擅画花鸟。1929年应聘为上海美术专科学校教授。曾旅居东南亚诸国，被誉为诗、书、画、琴“四绝”。抗战时期，把办画展、卖画的大部分收入寄赠给宋庆龄、何香凝领导的全国妇女协会抗日救国后援会等爱国团体，捐赠的款项在当时可买粮食七千多石。其梅花画作在全国第一届、第二届国画展览中连获一等奖。出版有《陈天啸画辑》。

　　吴君略（1894－1952年），原名宏韬，号梅隐，揭阳曲溪路篦村人，1913年就读榕江学校，为吴汝霖、吴沛霖弟子。广东政法专科学校毕业。吴善绘画，尤以墨梅见长。所作的《墨梅图》，用笔简洁，浓淡相宜，无色似有彩；顿挫的笔锋突显老干的苍劲，变化的墨色呈现了粗干的浑圆，飞白则巧妙表现出干表面的粗糙和光的变化；新枝一气呵成，梢头露出笔的尖锋，用左右两弧笔描绘花瓣，富有弹性和生机，生动地表现出含笑盈枝的姿态。著有《梅隐诗品》、《吴君略诗草》和《画梅技法》，皆未刊。