霍庄夫妇拍此剧是弥补当年遗憾

　　根据老舍3篇小说《月牙儿》、《微神》、《阳光》改编的这部电视剧中，除了有马伊俐、江珊、伊春德、黄磊、寇振海等令人关注的明星外，曾在20年前执导电影《月牙儿》的编剧兼导演霍庄、徐晓星夫妇因二度执导而备受瞩目。俩人在谈到电视版的时候表示，“这是一部有较高商业价值的文学大片，故事既丰富又新颖，对观众的吸引力将远远超过电影。”

　　故事新版加料可看性强

　　霍庄、徐晓星称与老版《月牙儿》相比，新版称得上是“一部有较高商业价值的文学大片。”《月牙儿与阳光》的故事既丰富又新颖，对观众的吸引力将远远超过电影。他们把《月牙儿》、《微神》、《阳光》几篇小说中的家庭和人物糅在一起，变为一个曲折动人的故事。剧中讲述的是张小月(即《月牙儿》中的“我”)和罗灿阳(即《阳光》中的“我”)两个人从小到大，以及两个家庭之间的矛盾和纠葛，并由此伸延至那个社会里的种种深刻的社会矛盾。霍庄夫妇说，这样的处理，不仅使原作的思想得到了升华，同时也使那一时代上至政治中枢、下至平民百姓的各个阶层的社会生活得到了一定的体现。不过他们也表示，突出强调该片是文学片并不等于要远离商业，“把商业上的胜利作为我们最重要的目标，这一宗旨贯穿拍摄始终。”

　　人物新增人物形象各异

　　在电影版《月牙儿》中，涉及到的人物并不多，故事主要是围绕斯琴高娃扮演的小月妈和宋丹丹扮演的张小月展开的。而在电视剧《月牙儿与阳光》中，除了这两个人物，还增加了罗灿阳和她的父母、流氓警察厅长谭保罗等众多人物形象，每个人物都有着跌宕曲折的命运。此外，该剧强调的是人物之间的悬念和命运，通过艺术手段去展示张小月和母亲的人性，给人的感觉是凄美，而不是凄惨。张小月从母亲身上继承了倔强、好强的性格，母亲为了不使女儿重蹈自己的命运拼命挣钱供女儿上学，以致最后不惜卖身……然而，不幸的是女儿发现她卖身后就离开了她。但当女儿重蹈了母亲的覆辙后，她开始理解妈妈，却无颜去见妈妈，只好用自己卖身的钱偷偷去养妈妈……其结局如小说中描写的一样。而对于另一个悲剧人物罗灿阳的塑造，霍庄、徐晓星表示，她虽生长在一个为富不仁的官宦之家，但她也有很多妙龄女孩的追求和想法，她的这些正常的追求与想法却不得不受其家庭、主要是其父亲升官这一大前提的制约。她是在那样一个特定的家中长大的，因此她反抗的方式也只能是特定的。这就为这一人物的喜剧性在结构上带来一个非常好的机会。霍庄夫妇于是为她写出了许多令人喷饭的戏，让她能“折腾”。

　　制作精益求精不惜成本

　　霍庄、徐晓星夫妇表示，在电视剧拍摄过程中，他们利用自己多年对老北京研究的积累，淋漓尽致地描写了老北京人的生活形态。他们没有停留在只是描写一穷一富两个出身于不同家庭的女孩子的不同命运，而是把笔触深入到了老北京那段风云诡谲、变化极为剧烈的广阔背景中去，诸如西风东渐、妇女解放、旗文化与汉文化的交融、穷人的食文化等等，在剧中都有所体现。提到20年前拍摄的电影《月牙儿》，霍庄、徐晓星夫妇坦言，虽然那部电影获得意大利沙莱诺电影节银奖，但因经费和硬件设施的限制，留下不少遗憾，比如拍老北京城墙下的镜头，因找不到城墙根下成片是土的外景，不得不搭了个景，弄了一小片土，镜头也没法拉开来展现老北京的风貌。而在电视剧《月牙儿与阳光》中，弥补了许多缺憾，光是服装上就别具匠心。比如他们决定把小学的校服去掉，改为便服，目的是恢复真实历史，强化贫富对比，再现一种真实的美。

　　这次拍摄，由于资金充足，霍庄夫妇不仅使用了许多实景，还搭建了一些重要场景，比如，为了展现丰富多彩的北京民俗，他们将剧中的冥衣铺去掉，而改成了“大酒缸”。霍庄夫妇表示，这样做是因为以前的老北京戏对冥衣铺表现得太多，而“大酒缸”则还从来没有人表现。另外，像警察阁子，许多人都不知为何物？而当年的老北京几乎隔几条街就有一个，其数量之多就如同现在的派出所，这次也在剧中体现了这一景观。