评论：抄袭向前一步就是创作

　　总投资2000多万元的电视连续剧《沙家浜》播出后反响热烈。5月23日，京剧《沙家浜》的作曲者陆松龄向媒体声明：电视剧《沙家浜》的片头、片尾曲大量“抄袭”了他创作的音乐。（2006年5月24日《北京娱信报》）

　　又是一起文艺作品抄袭事件！花儿乐队抄完以后，郭敬明抄完以后，陈逸飞抄完以后，这样，音乐、文学、绘画、影视几大门类的文艺抄袭事件基本上都齐全了。

　　在这纷纷扰扰的抄袭事件中，双方各执一词，“粉丝”各自为阵，公说公有理，婆说婆有理。对此，我认为首先要搞清楚什么是抄袭，1983年版的《现代汉语词典》对抄袭一词条有两解释：把别人的作品或语句抄来当做自己的；指不顾客观情况沿用别人的经验方法等。显然，具体到文艺作品的抄袭，主要还是指前面一种。而词典的解释似乎有点“语焉不详”，但可以肯定的是，“把别人的作品或语句抄来当做自己的”，应该是原封不动，或极少改动地照搬过来为自己所有所用。

　　那么，那些作了很大改动，倾注了作者的思想、感情、个人经验和精力的“作品或语句”，就很难说是抄袭。比如后来的作者只是取了原作品的框架，填充了全新的内容，在我看来，就算不上是抄袭，是创作，这就如同拿了一个旧瓶装上新酒，不能说这瓶酒还是原来那瓶酒。毛泽东同志的《卜算子o咏梅》是“读陆游咏梅词，反其意而用之”，加入了自己的思想见解在里面，就不是抄袭，而是重新创作。还有名贯古今的《滕王阁序》，其中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，就是王勃对北朝庾信的《马射赋》中“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”两句的旧瓶装新酒，但谁又不为之赞叹呢！古人说：“浅者偷其字、中者偷其意、高者偷其气。”于我看来，浅者固然为偷，而高者恐怕就不是一个“偷”所能概括得了。

　　别人对原“作品或语句”进行了很大的改造，原作者还要站出来指责别人抄袭自己，甚至要对簿公堂，看似义正言辞，其实是无理取闹，至少我以为是维权过度。这就好比每个人都有正当防卫的权利，可是防卫过度也是违法行为。毕竟，每个人都不可能是“天外来客”，我们每天说的话绝大部分都是在“抄袭”别人、古人的基础上有所创新，我们的生活也是“抄袭”前人的生活的基础上有所改进，我们的文艺创作也是在“抄袭”前人的基础上有所进步。这本是很正常的事，要求后来者进行文艺创作，做到无一字无来历，无一句无出处，既不现实也不可能。文化进步是层层相因的，李白能写出绝世诗篇，也要“以《庄》、《骚》为大源”，不可能突然之间平地起高楼，除非是虚幻的海市蜃楼。

　　以此看陆松龄指《沙家浜》抄袭自己一事，《沙家浜》“片尾歌一字不差'照搬'”，不费吹灰之力地“把别人的作品或语句抄来当做自己的”，应该是抄袭无疑。剧组至少应知会作者一声，或者注明一下，表示对别人劳动的尊重。不过陆松龄也别得理不饶人，因为京剧《沙家浜》是特殊年代的政治产物，一同于一般文艺创作。当然，这又是另一个问题了。