潮汕绘画史略之七

　　□黄舜生 陈嘉顺

　　业余画家体现知识分子人格特征，有明显的求新意识。民国期间潮汕虽不乏有职业性质的画家，但还有不少业余画家，其成员基本上是有一定身份和官职的文人学士，他们虽生逢封建末世，但有不少人受益于这种制度，当然不必以书画谋生，而是将其当成真正意义上的艺术来追求。如王延康、饶勋、王佐时、林岩耕等，他们对书画特别钟爱，有很强的求

　　王延康（1863 1925年），字稚筠，号约公，潮安人，清举人。光绪27年，吴道容编纂《潮阳县志》，邀其为总阅之一，支持康梁变法，辛亥革命后，担任汕头税务局长、汕头商报主笔、汕头孔教会会长。晚年闲居，以书画自娱，挂润格，收入颇巨；时人得其笔墨常引为荣。喜四王山水，曾临制一本四王山水册页。

　　饶勋（1868 1937年），字若呆，号半呆道人，守真居士、学拙老人、西峰樵子、偷闲老叟，潮州城人，出生于富裕家庭，以诗书画和古董自娱。饶绘画以花卉为主，用海派写意手法为之，每作诗画合璧。有《有窥竹园诗草》四卷和《半呆道人扇面画册》一集传世。所作《红梅图》，用插枝法画红梅，寥寥几笔，就写出梅的傲姿，就像伫立在荒野中的清高逸士，浓浓的诗意油然而生。

　　曾恒存（1870 1933年），原名杏村，后改在，汕头人。1905年在日本加入同盟会，为潮汕革命工作负责人，曾创办《双日画报》，以漫画笔致及革命理论讽刺清朝，唤醒国人。曾为孙中山大元帅亲督粤军援闽第一兵站主管。晚年潜心书画，作品每每表现生活，忧国忧民，“以国画意境融合透视学理，开新派画风之先河”。（引自《汕头文史》第十期）民国14年，上海商务书馆征集举办图画比赛，他获第一名。

　　林岩耕，字毓田，自号十二桥渔者，榕城人。曾居汕头市。画法师承海派，尤擅山水。传说他北上旅游，在舟中遇一乘客在写竹，于是向其虚心请教，领悟到自己过去所写墨竹有枝不系叶之病，从此大有进益。林归家后把自己从前作品赎回，付诸一炬。故其所作墨竹尤为时人所重。澄海博物馆藏其作于光绪18年秋《风晴雨露竹》石刻四幅拓本。也能诗书，时人周子元称他“一生仁义孝，三绝画诗书”。其弟亦耕，也能诗画。林长晖有《赠亦耕兄》诗三首，称“更羡一门风雅盛，弟兄书画米家船。”

　　罗云藻，字文卿，榕城人。廪生。光绪14年任《揭阳县续志》采访。罗擅长书法，画则以山水见长。有《清江落雁图》，绘落雁百十成群，正、侧、高、低和鼓翼、敛羽者，神态活现，甚为可观。

　　马云龙，字禹臣，又称雨宾，署所居为楼云仙馆，揭阳人，擅长钟馗、山水。山水师法清初“四王”、沈石田。有光绪15年山水人物图轴，摹沈石田笔意，密处层层相叠繁而不乱，疏处虚中蓄实。

　　王佐时（1876 1962年），号弼臣，笔名阿衡、别情，潮安人，清末秀才。毕生致力于教育事业，1904年冬自筹资金成立自强学校，为校长。后兼为汕头华英中学、大中中学教师，汕头《民声日报》主笔。1947年又返回庵埠亲执自强学校事务，1956年选为潮安县政协委员，后为广东省文史馆馆员。王书画双精，以人物仕女见长，温文尔雅、浑朴厚实，遗著有《阿衡剩墨》四卷。

　　范家驹（1881 1943年），别名芝生，晚年自署蹶翁，潮阳和平人。清光绪27年（1901年）入庠，光绪28年（1902年）中举人，光绪30年（1904年）登进士，曾任法部郎中，后辞官回乡。光绪33年（1907年）与郑邦任等办六都高等小学堂。1910年随父往上海经商。民国28年（1939年）春支持马士纯到和平创办南侨中学第三校。曾与人合作创办潮安县开明电力公司，终因亏本关闭。晚年蛰居故里，潜心著述，惜手稿佚失。范喜欢书法，师法汉隶、魏碑，尤其喜欢两爨。绘画比较少见，许习文收藏其所画的扇面《墨梅图》，以金石、书法的笔法入画，用笔挺劲有力，无妩媚纤弱之态，枝干交叉，杂而不乱，虽不设色，却能生动地刻画出梅花含笑盈枝的风姿，不仅表现了梅花的天然神韵，而且寄寓了画家那种高标孤洁的思想感情。

　　蔡士烈（1893 1983年），澄海人。先后毕业于上海医专和浙江大学中文系。曾任新加坡华侨民德中学校长、汕头市岭东新医学专修院教务主任、隆都联合诊所所长。晚年聘任广东省文史馆馆员，汕头画院画师和澄海县政协委员。悬壶之余，精擅书画，作品神肖形似，笔致工秀，素艳相宜。论者以为“像这样的工笔，齐白石75岁以后就不画了，蔡86岁高龄，依然能画，而且画得很好，真是令人钦佩。”1979年创作的《百蝶画册》和《猫蝶图》轴由吴南生撰序题词，为广东省博物馆收藏。秦牧也赞其猫蝶：“神采飞扬，栩栩如生，”“笔墨谨严，神完气足。”著有《岭东猫蝶画法》等。作品《耄耋凌秋》，能捕捉猫蝶运动着的美感，细入毫芒的工笔猫蝶、菊花，细密精致，与略带写意的石头、花叶，工意结合，相得益彰。