肯·洛奇的大奖

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　　徐江 专栏（逢周二、四见报）

　　肯·洛奇拿了金棕榈。据说《风吹稻浪》是拿英国政府与爱尔兰之间的冲突说事，过去涉及英爱冲突题材，以爱尔兰导演的作品居多（比如《以父亲之名》、《迈克尔·柯林

　　不过管它呢，反正是肯·洛奇拿了金棕榈，而不是其他什么欧美或亚洲人。我甚至为这个都有些原谅了王家卫的平庸。这些年欧洲几大影展的雕琢味和中产阶级油彩越来越浓，多亏了有肯·洛奇和小他几岁的麦克·雷这两大英国老猛人出来镇邪。尤其是历来爱拍底层人生的肯·洛奇，近年的《面包与玫瑰》、《雨石》、《甜蜜的十六岁》，一如既往地保有了一种愤怒的力道。而这种愤怒，在今天中青年导演口味的映衬下，实在宛如一剂人道主义的伟哥。

　　在戛纳刚开幕那几天，满世界看到国内娱记在报道里胡写，说来的导演量级不够，除了阿莫多瓦没什么“大师”。其实这帮连爱森斯坦和巴赞都分不清楚、见了黄秋生就以为瞧见了演技的傻宝宝哪清楚什么是“大师”。在我看来，那个哗众取宠的阿莫多瓦在肯·洛奇面前的差距，犹如曾志伟与姚明在高度的差距。

　　像肯·洛奇这样的导演，其实很容易让人不由自主地想起中期的布努艾尔和伊利亚·卡赞——那位既拍了马龙·白兰度的《欲望号街车》、《码头风云》，又拍了格利高里·派克《君子协定》的左翼导演。如今，已经很少有那种本着自己的良心、不说教、却又愤怒地为我们呈现着生活粗暴一面的艺术家了。肯应该算是少数仅存几个的代表，而且难得的是，他像小伙子一样，为新时代已经不再看重的良心拍呀拍，把金棕榈给他，是戛纳在给自己增添荣耀。作为肯的影迷，我坐在电脑前为他鼓掌。