深夜。无眠。喝酒。看碟。这是我这一段时间的生存状态。积累的几百张影碟陆陆续续看完了，在书架上翻了很久，没得选择，只有取下了侯孝贤的电影集《青春叛逃事件簿》。我看电影，是喜欢先看流行的热片、大片——这些电影是快餐，过了时间段，就永远不会想去看了。其次是恐怖片。最后才是那些节奏缓慢、画面唯美、透露着人生、命运意味的文艺片。
最先看的是《青春叛逃事件簿》之《恋恋风尘》，宁静的乡村，慢慢行驶的火车，电影画面翠绿而安静，背景音乐是单调但揪人心弦的木吉他。电影说的是一对恋爱在乡村、分手在都市的爱情故事，电影最后，男主角阿远服兵役时收到了女主角阿云的来信，单纯的在影片中甚至连手都没牵过的阿云写道，她结婚了，是和经常给她送信的那个邮差。阿远读完信后伏在床上失声痛哭。
这部电影，没有让我反思起时代背景下小人物的命运这样的大命题，反而有两个感觉怪怪的感触，一个是不要轻易去当兵，再坚贞的感情如果放上两年不见面的话，也会似墨滴遇见水一样淡然散去。导演贾樟柯年轻时一位去服兵役的朋友，没有因为脱离家庭管教获得自由而兴奋，反而愁眉苦脸，他对贾樟柯说，“劳役也是役，兵役也是役，怎会高兴得起来，”这句话被老贾引为照亮他思想历程的一道闪电。的确，“这个世界上到处都是高高在上的规则”，悲观者亦说，“世界即牢笼。”如果两个人不能时时执手抵抗寒冷，你怎会要求另一方为你独自等待？
另一个感触是，千万不要相信送信的人。阿云舍弃远方的爱人和本来无任何关联的邮差结婚了，看上去不合情理，实则很好理解。女人需要的不是遥遥无期的想念，而是实实在在的有一个人在身边，结果出现在她身边的人恰恰是送信的邮差，接信收信，迎来送往，时间长了产生恋情谈婚论嫁是再正常不过的事情。回想起我们的少年时代，这样的例子不胜枚举，一个男同学，喜欢一个女同学，不好意思直接表白，写了情书恳请另一位男同学帮忙转交，开始的时候帮忙的男同学还是忠于职守的，只不过后来，不是女同学看上了送信人，舍本逐末，就是送信人恋上了女同学，省掉一道手续——从帮别人转信，到自己亲笔撰写了。
歌手游鸿明在谈及自己16岁的初恋时就老实交代，开始自己只不过是帮男同学写情书，写着写着就不将“产品”交付“委托人”，而是自己“送货上门了”。从一送信一写信这两个例子看，除非直接面对面的交流，有了中间人或跨山越海的感情都有点不可取。以前我觉得送信人是个辛苦的差事，发誓不做邮递员，看完《恋恋风尘》后，我才发现自己的想法是多么的错误。
