评论：豪华汽车背后的失落

　　我以为《江城夏日》在视觉及叙事风格上向可看性上靠近的步子，相对王小帅的《青红》和贾樟柯的《世界》迈出得更多。画面的节奏与气质，让人感觉仿佛在观看一部韩国电影，这着实令人意外。难得的是，做出如此的转变之后，影片仍具备难得的艺术品质。

　　2001年，导演王超凭处女作在国际影展斩获颇丰，其后《日日夜夜》则在南特影展

　　新片英文名“豪华汽车”（LuxuryCar）较中文名更好地切中主旨，影片表现了看上去很美的当下普通人生活状态：在内陆都会武汉三镇的霓虹闪烁下的水泥森林里，来自农村的父亲寻找儿子，妹妹寻找哥哥——一个已葬身于豪华汽车轮下的亡灵。从破败的中部古城安阳到飞速发展中的长江流域重镇武汉，王超的策略性转移是显见的，其中不乏商业化的考虑，但直面现实的勇气和对底层生态的关注依然没变。影片的角色设置和王小帅的《青红》颇为相似，父亲40年前在武大上学时因说错话被处理到了农村，哥哥学勤因不堪父亲重压而出逃最终丧命。妹妹艳红只能以打工青年身份重返都市，并在光怪陆离的城市里茫然失落。加上即将退休的敬业老警察，憋屈多年的正直乡村老教师，这些生命轨迹原本背离的人物，在当下社会生存游戏规则的操纵下，必然地邂逅并互相伤害。终了，三死一生，葬礼和分娩均被仪式化地加以呈现，导演将人物内心的丧失与失落剖开，试图揭示残酷的生存处境背后更为深层的社会原因。

　　虽然影片看似写实，但王超与贾樟柯的电影风格别有二致。他偏好对现实加以刻意选择，进行文学性的加工与提炼，通过象征与寓言式的叙事建构，将人物高度符号化。这也是他的第一部电影曾经引起较大争议的原因，而那些引发争议的标志性元素，再次重复出现在新作中。包括《日日夜夜》在内，其三部作品内里的血缘气质一脉相承，有着复杂的互涉与互补关系。它们共同组成了王超的记忆与他所认知的现实，一个以个人的知识分子立场为圆心的圆圈。

　　在圆圈外的人看来，它可能有些狭隘，但如果比照我们所面对的社会现实，其实并不虚伪。它们是有着多年丰富底层生活经验的王超力所能及的“作者”电影理念的勇敢实践，是他对现实的比拟式呈现。

　　值得一提的是，此番王超不再偏执于布莱松式讲究导演绝对控制的简约主义风格，将导演姿态放低，转而将演员推到台前，可谓风格大变。不再是长镜头、凝镜式的冷眼旁观，而吸收了大量商业电影的视听效果，拍得风生水起。叙事也像飙车一般，长镜头几近不见，节奏比过去的作品快了很多。虽然手法仍然相对传统保守，但还是令观者很容易被带入到影片的情境当中，并被打动。这一切的转变，大概是导演为了更好地实现与观众的交流所做出的努力。

　　我以为《江城夏日》在视觉及叙事风格上向可看性上靠近的步子，相对王小帅的《青红》和贾樟柯的《世界》迈出得更多。画面的节奏与气质，让人感觉仿佛在观看一部韩国电影，这着实令人意外。难得的是，做出如此的转变之后，影片仍具备难得的艺术品质。