历史文化遗产保护在北京 乾隆龙袍修补之后重见天日

　　■守护者口述（九） 咱北京的文物修复

　　新首博是我国拥有国宝级文物较多的博物馆之一，目前拥有藏品１０余万件套。在新首博正式亮相前，首博特组织专业人员对数千件藏品进行修复、保护、清理和清洗工作，使众多的国宝级文物重获新生，公众得以一睹国宝真容。

　　在这些宝贝中，清乾隆年间的“缂金十二章龙袍”是首博馆藏的传世精品之一。由于破损的地方较多，修复要求高，远非一般作品的修补可比。为此，首博特从苏州请来中国工艺美术大师王金山。经过修补后的龙袍现已陈列展示，在黄色灯光的照射下，重新展示它昔日的威风。

　　清乾隆年间的“缂金十二章龙袍”是首博馆藏的传世精品之一。信报记者 李方宇／摄

　　讲述者：张国英

　　“缂金十二章龙袍”修复项目组织者。

　　一个月治好龙袍400余处“伤”

　　修复前５天

　　龙袍找到４００余处破损

　　清乾隆年间的“缂金十二章龙袍”是首都博物馆馆藏的传世品。这件龙袍用四种颜色的金线织成，上有龙、蝙蝠、灵芝云、十二章、海水江崖、立水八宝等多种纹样，在制作过程中还运用了结、掼、勾等多种缂丝技法。

　　由于历经２００多年，龙袍多处部位或断金缺位，或已开裂，在经常折叠的部位，严重破损处直径达３厘米多。在修复的前５天，修复小组共找到４００余处破损。

　　缂丝工艺复杂，当时能熟练掌握此项工艺的人寥寥无几。于是，首博方面请来了苏州的缂丝艺术专家王金山先生主持。

　　当时能熟练掌握缂丝工艺的人寥寥无几，苏州的王金山先生是其中之一。

　　２００４年１０月

　　三天配齐四色金银线

　　２００４年１０月，王金山带领３名技师赶赴北京。他面对的第一个难题就是材料：龙袍是用金银线织造，真丝花线在龙袍上用得很少，而且金线又分淡、中、深三色，加上银线，共有四色。这在历代封建帝王龙袍中实为罕见，也给修补带来了极大的困难，光是寻找合适的材料就整整用了３天时间。

　　缂金龙袍由于年代久远显得陈旧古朴，而其破损部位的修补只能用现代原材料进行添补。王金山带来了几十种金银线，通过无数次试制和加工，采取新老相夹相镶相压的方法，才使新线与原作隐隐约约混同一体。

　　修复期间

　　两臂腾空工作一个月

　　龙袍年代久远、十分脆裂，经不起紧绷，且只能在龙袍表面走针引线。因此，王金山和技师们在工作时既要在龙袍上穿针引线，身体又不能压在龙袍表面，几乎采取的是两臂腾空，半倾的姿势进行修复。这种姿势工作时间一长，就会腰酸背痛。

　　另外，每根丝线只有０．２－０．３毫米粗细，与人的头发丝差不多，无论是穿针还是修补，技师们都要眯上眼睛，盯紧目标。

　　当时王金山已经６５岁，他带来的技师平均年龄也都偏大，在这一个月的修复过程中，大家付出了极大的努力和艰辛。

　　在王金山的带领下，技师们两臂腾空，用半倾的姿势进行了一个月的修复。

　　修复后

　　专家验收时评价很高

　　修复后的龙袍，不仅形似，而且神似，经首都博物馆领导和主管部门各方专家验收合格并给予高度评价。

　　比如，当时轮廓线在龙袍中损坏断缺甚多，影响了龙袍纹样的完整优美。修补时，王金山等人首先选用相同规格、相同色泽的真丝线，然后运用缂丝勾梭法进行勾勒，而不是打结连接，使轮廓线力臻完美。

　　可以说，清乾隆缂金十二章龙袍的成功修复，为我们修复国家级缂丝珍品积累了经验，同时也开拓了今后缂丝修复工作的广阔前景。

　　■文保进行时

　　首博馆藏文物继续修复

　　在宽阔的首博大厅内，在现代化的建筑里，数百年前乃至数千年前的文物似乎在与今天的我们做着心灵的沟通。每每面对国宝，游客们常常会不自觉地发出感叹的声音。

　　为了能让参观者领略北京文化的博大精深，感受到古都的神韵，首博在开展前利用传统工艺和现代科技对文物进行了大规模修复，修复种类主要为青铜器、陶瓷、纺织品、书画等，很多深藏馆中的文物都恢复了昔日风采，如西周时期的双耳蝉纹盘、辽代的银底鎏金覆面、北京老山汉墓出土的丝织品、元代磁州窑出的龙凤罐……目前，首博还在对其他馆藏文物继续进行修复。

　　首博文物保护中心主任刘树林认为，提高博物馆文物修复和保护人员的专业素质，合理引进人才，是发展首博文物修复和保护工作的重要基础，也是首博文保中心当前的主要工作。“首博文物保护中心作为全国文物保护工作的一部分，它的工作应该是全方位的，而不是单一的。应紧紧围绕文物事业的发展，开展一些文物修复和保护的科学研究，以适应文物保护工作的发展。”

　　讲述者档案：张国英

　　首都博物馆技术部纺织品组负责人，作为组织者，２００４年对“缂金十二章龙袍”进行了为期约两个月修复工作。

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　　再裱《文杏图》

　　创作于清代的西林春《文杏图》是收藏在首博的国家一级文物。西林春被人们颂为“词后”，但她的画作存世极少，极为珍贵。首博修复人员楼朋竹介绍说，与她以前修复的作品相比，它的破损程度不是最严重的，但难度却最大，因为这幅画有很多特殊之处。

　　原因是这幅画的绫边全是名人题字，修复时要把揭下来的画心再纹丝不动地与原绫边装裱到一起。怕绫子的丝边跑丝，楼朋竹和同事先把每根丝涂抹上浆糊固定，用宣纸托好。

　　重拼“青花壶”

　　上世纪７０年代，在北京旧鼓楼大街豁口窖藏出土了一件元青花壶，但出土时已碎成一堆瓷片。受当时条件限制，青花壶出土后仅是简单的用石膏黏合起来，缺失的部分就用蓝色颜料补上，修补得极为粗糙，几乎失去了它应有的价值。

　　在后来的修复中，工作人员首先将其一片片重新拆开，用树脂材料进行黏合，然后选用与原物青花颜色接近的矿物颜料重新描绘缺失部分的图案，画出来的结果与原物几乎一样。

　　信报记者 赵明宇