李少红和她的《门》

　　因为当初怀着强烈的好奇心和兴趣做了一件“从来没有做过的事情”——拍摄惊悚悬疑电影，所以擅长导演女性影视剧的李少红对自己的这次大胆尝试心得颇多，在制片方之

　　记者：国产惊悚片基本都是小成本，但这次《门》却花了3000万元来打造，这是出于怎样一个考虑？

　　李：我们觉得这部电影在市场上还是有一定保障可以收回成本的。当然也有风险。

　　记者：这部电影在画面上有什么特别之处？

　　李：惊悚片对气氛的要求很高，故事想像空间要大，气氛要很独特和浓厚，剪接和讲述必须有技巧。要让人有既是意料之中又是意料之外的那种感受，要把空间留给观众。

　　记者：在国内拍惊悚片会有一些限制，这些限制会影响你的发挥吗？

　　李：限制肯定是有的，但要在夹缝中生存，得比别人动更多的脑子才行。

　　记者：太吓人了不行，不吓人又好像不够商业，您怎么把握这个尺度？

　　李：我想只要有惊险性和感染性就一定能通过。以前拍文艺片我也是这么想的，只要你能打动人，感染人，我觉得就能通过，在这方面我没有太大的障碍。我原来在拍片的尺度问题上一直告诫自己，能让人感动是最关键的。

　　记者：“门”究竟指什么？

　　李：到处都有门，人心里也有门。你每天都要开各种各样的门，门可能是你跟现实最近、最多的一种媒介。故事里可能有很多门，但可能你找不到最重要的那扇门。

　　记者：听说影片的特技部分还会在“中国第一跨”大桥拍摄？

　　李：叫石板坡桥吧，是最老的长江大桥旁边的一个新的桥，我们在那个桥上有一个比较惊险的段落。

　　记者：特技在影片中占多大比例？

　　李：大概是三分之一。

　　记者：您自己对这部新片有多少期待？

　　李：惊悚片在每个国家都是票房的基本保证，包括在美国，惊悚片的票房在市场上都占很大的比例。日本电影就因为有惊悚片而没有全部死掉，现在正慢慢复活，在韩国和中国香港，惊悚片是类型片中非常重要的一部分。对内地来讲，惊悚片还处在初期阶段。我们也在探索，我认为市场需要有这种规模生产的产品。

　　记者：您在博客上发了关于这部影片的很多照片，您怎么看待博客的作用？

　　李：很多时候我们跟观众交流都是通过媒体，而博客是直接跟大众交流的一个渠道，这是比较吸引我的，通过这个渠道可以让大众了解我们创作的过程，挺有意义的。⑥2

　　□本报记者王是