百幅历史画重塑“新经典”

　　文/本报记者张演钦 图/本报记者阙道华

　　“国家重大历史题材美术创作工程”掀创作热潮；广东战非典等列入选题

　　历史画曾经是新中国某个时期中国人生活的一个部分。在沉寂了近二十年后，它再度成为热点。

　　“既然是工程，工程该怎么做就怎么做。”本月13日，在草图观摩会上，广州美术学院教授郭润文说了一句被认为最实在的话。

　　这个“工程”，指的是“重大历史题材美术作品创作二次工程”。这一投资1.02亿元的国家重点文化工程，要求在全国范围内征集作品，以给国家留下100幅具有相当分量的美术作品。全国随即掀起了创作热潮。

　　据广东省文化艺术信息中心发布的信息，广东省的虎门销烟、第一次国共合作、特区开发和战胜非典等列入工程实施方案的一百个选题。广东美术馆负责接收所有的报审作品，申报工作定于6月2日前全部结束，6月30日前将初选作品报送文化部。

　　图：广州画院的画家在研究草图构思

　　1 观摩会实录

　　“工程该怎么做就怎么做”

　　2006年6月13日。广州画院。国家重大历史题材美术作品创作工程草图观摩会在举行。

　　不大的会议室，贴着20来幅草图：有电脑效果图，有国画、有版画，也有油画勾勒，还有照片。广州画院负责人方土说，虽然是草图，但也经过了艰苦的努力和精心的推敲，按照张院长的说法，是在做标书。

　　“张院长”指的是刚刚退下来的原院长张绍城。张说，历史画创作和一般的个人画展、搞风格和效果的作品不一样，困难很多。

　　郭润文说，对于一个画家来说，这是一个成名的机会，绝不亚于全国美展的全国大奖。

　　历史画创作，“婆婆”会不会很多？历史画创作在经过文化部门、宣传部门等各种机构的把关后，最终会不会把艺术家的特点给“磨”没了？郭润文引述中宣部艺术司负责人的话说，把关是肯定有的，但主要以专家为主，而不是长官意志。

　　“既有历史真实，又有艺术高标准，真不好做！”郭润文说，陈逸飞29岁时画了《蒋家王朝覆灭》。据说开始的时候也是画得甚为辛苦，但还是坚持下来了，最后越画越有感觉，“现在这幅画放在世界上任何一个角落，都是名作”。

　　画院周书记要求16日前交齐草图，要交（手绘）原稿。有的画家有疑问，因为相当一批画家出的是电脑效果图。

　　张绍城说，画家都不喜欢电脑效果图，但领导喜欢。孙红敏关于中共三大的作品草图，就是在电脑里合成的，市里通过了，中宣部也通过了。草图实际上就是搭建一个框架，但领导需要更具体的内容，因为这样他的决策会“科学”很多。

　　郭润文说，大家一定要注意“工程”这两个字，“国家工程”，工程该怎么做就怎么做！

　　2 一个深刻的结论

　　“现在是尊重现实”

　　副院长叶献民拟创作《和平解放西藏》和《刑场上的婚礼》。叶献民翻遍了解放后的历史画，发现关于西藏和平解放的题材几乎没人涉及。“所以我选择了这个主题。”至于《刑场上的婚礼》，叶献民说，陈铁军是我的中学校友，“假如投标成功，我再去找陈铁军的亲属作进一步的了解”。

　　“现在历史题材的创作也有限制，但限制相对来说，少很多很多了。”叶献民举例说，以前是个人英雄主义，突出某个人，比如毛主席一定要非常突出，现在则可以放在任何位置，只要符合历史真实就行。还有，以前是不可能出现国民党旗帜的，但2005年全国十届美展的时候，获得金奖的就是这样一个场面：日本人向国民政府的军人代表投降。记者还发现：恢复高考也成为100个题目之一。“现在是尊重现实。”叶献民说。

　　3 一个画家的感慨

　　“一个民族需要厚重感”

　　对著名画家梁照堂来说，这一工程令他感慨。“历史题材创作沉寂了十几二十年了！现在难以看到震撼人、有历史感、纪念碑式的史诗般的作品诞生。其实，一个民族需要这些，因为一个民族需要厚重感”。

　　梁照堂说，现在大家都热衷于那些闲情式的、娱乐式的小品创作，“但我觉得应该让大家知道，艺术家也是要承担社会责任的。”

　　青年时代的梁照堂，大部分的青春和热血，都献给了历史画创作，作品异常丰富，梁照堂给记者屈指一一算来，《毛主席视察农基》、《祖国亲———周总理在华侨农场》、《沙基血》、《毛主席在红一连》、《广州起义》、《笑谈纸老虎》……尽管当时对历史画的创作有

　　着严格的风格和技法上的限制，但梁照堂仍然有着自己对艺术的纯真向往和追求。“即使是在文革里，仍然想摆脱清一色的‘红光亮’。现在看来，也不是很红光亮。”念及此，63岁的梁照堂不禁哈哈一笑，所有的烟云仿佛已经风吹云散。

　　4 一个时代的呼唤

　　“我们需要新的经典”

　　郭润文曾经去北京开会，讨论相关事宜。“大家一致决定，先投稿再说，因为万一画不好怎么办？国家的钱就白投了。”

　　实际上，投稿具有调查研究的性质，投稿到北京，北京再看哪些题材值得开发。如果普遍不满意，那就只能指定生产单位了。

　　郭润文说，历史题材100件作品，其中起码有50个已经画得很好了，为什么还得画？因为在新的历史角度和艺术积累上，对艺术要有新的探讨。“历史题材可能会出现象征和超现实主义作品。”郭润文说，这些在上世纪50年代，属于资产阶级的创作理念，但今天可以了。

　　“大家还是要放开来，充分发挥想象力。如果你认为抽象主义可以充分地表达你的理念，完全可以尝试。”郭润文说，毕加索表现二战的著名作品，就是一幅超现实主义的经典作品。张绍城插话，“题目是《格尔尼卡》。”

　　郭润文说，大家不要一想到历史画，就把自己的特色给掩盖了，把自己的思路框在老艺术家的理念里，这是不可取的。“我们需要新的经典！”

　　郭润文说，很多画家本来不想画的，听到这番话以后，都有兴趣了。

　　在创作语言上，张绍城说，“宁可走向象征主义，也比文革时候的创作语言要更真实。过去的经典‘狼牙山五壮士’，人物是理想主义，现在画，则宁可自然主义一点、丑一点，破烂一点。要不就更象征一点、抽象一点。可以比过去更自然主义！”

　　5新生代画家：没有这个机会，不一定去画

　　方土和方瑞合作的《虎门销烟》引起了大家的关注。

　　几乎没有经历过真实的历史冲击和感受过重大历史情节的新生代，他们在创作历史画的时候，心理压力是否和别的作者不同？方瑞说，去年我就和方土合作了抗日题材的作品《殇》，所以这次没有太大的心理负担了，但感觉很有挑战性。历史画创作需要大量严谨的资料包括考证，艺术语言的把握也需要调整，对思想认识的要求，也是很高……

　　方瑞说，年轻的艺术家和历史的联系已经不密切，现实生活和历史有割裂，平时的创作机会也很少。“假如不是因为有这个机会，有这样的任务，我也不一定去画的。”

　　■链接

　　“国家重大历史题材美术创作工程”是由文化部、财政部联合实施的一项文化建设重点工程。国家投资1.01亿元，2005年启动，将于2008年5月前集中完成一批以表现1840年至今，中国人民反帝、反封建、反殖民主义和革命、建设等重大历史事件为内容的，具有民族史诗性质的，能够与伟大时代相匹配的大型作品。80%的经费将用于奖励。全部作品由国家博物馆、中国美术馆等有关机构收藏。

　　（紫／编制）