沉静如水张火丁

　　她静静地坐在尺把高的木台上，目光投向乐队。拔尖的京胡和着琴鼓声在大厅里绕

　　背后那一面硕大的镜子，映着她清瘦而沉静的面庞，宽大的棉质白袍掩不住瘦削的肩，即使远远地看，你也会猜到她就是祝英台；即使没人告诉你她就是著名的程派青衣张火丁，她的大家气质仍然会牢牢吸引你的目光，虽然大厅里有那么多演员。

　　这是6月20日上午，北京中国京剧院八楼第二排练厅的一幕。几分钟前，张火丁刚刚唱完“哭坟”一场，脸上仍有泪痕。虽然是排练，她依然十分投入，那低回婉转的唱腔感染着周围的人们......9天之后，张火丁将率领她的“张火丁戏剧工作室”赴郑，在省人民会堂演出京剧《梁祝》，之后两天，是她的保留剧目《锁麟囊》和《江姐》。

　　中午时分，排练结束。空旷的大厅里只剩下了张火丁和记者。她拉了把椅子，坐下来，接受采访——

　　记者:看得出你很疲惫，是不是每次排练都是这样投入自己的身心？

　　张火丁:从秦皇岛演出回来之后，我们就又开始排练《梁祝》，到今天已经连续排了十来天了。不光是我，从乐队到演员，大家都很投入，很执著。为了打造一个高水准的《梁祝》，我们每个人都在忘我地工作。我们这也是为月底郑州的演出热身呢。

　　记者:这次应该是你第三次到郑州演出吧？

　　张火丁:我们非常重视这次演出。河南是戏曲大省，有那么多戏曲品种，而且有那么多喜欢京剧的人们。我的工作室与河南省京剧院有过多次愉快合作，2003年4月，“张火丁戏剧工作室”试运转期间就曾同河南省京剧院在郑州联合演出了《锁麟囊》、《春闺梦》等剧，当时很轰动，我们也很受鼓舞。2004年4月，工作室正式成立后第一次在山东巡回演出，也是与河南省京剧院合作，非常成功。与河南京剧院的合作也让我们共同探索出了一种合作演出的模式，使我们投入较少的人力物力就能完成高质量的演出，这对合作双方和观众都有益。

　　记者:京剧《梁祝》是你自导自演的，是第一次做导演吧？感觉如何？

　　张火丁:是第一次做导演，感觉很累，需要说那么多的话，感觉还是做演员纯粹，所以我说我再也不做导演了，这是最后一次吧。

　　记者:《梁祝》的故事在中国几乎家喻户晓，也有很多表现“梁祝”的艺术形式，我想知道，张火丁版《梁祝》的特点是什么。

　　张火丁:许多年前，程砚秋大师的《英台抗婚》已是经典，还有杜近芳与叶盛兰的《柳荫记》，越剧《梁山伯与祝英台》更是家喻户晓。所以，新版京剧《梁祝》要吸收众家之长，力求在继承程派艺术的基础上，在表现形式上有新的突破。比如“十八相送”一场，我们今天还在改，还在完善。这场戏我们用程派“南梆子”表现了梁山伯与祝英台的纯真感情，与越剧的柔媚相比，京剧更欢快，更明朗。

　　记者:《梁祝》中，祝英台需要反串小生，这对你有难度吗？

　　张火丁:没有难度。为了成功反串，我在步伐、念白、唱腔等方面反复体会，琢磨，比如我需要穿高底靴，举止都要接近男性。一旦与角色融为一体，这些问题就不难了。

　　记者:这几年，你不断在推出新戏，在继承传统的同时，也在不断超越。你改编了具有程派风格的《白蛇传》，又排演了大型现代戏《江姐》，当初你是怎样挑选这些题材的，你选择的标准是什么？

　　张火丁:我所选择的剧目首先都是我自己非常喜欢的，我喜欢那个角色，所以我就愿意去演绎她，去塑造她。白娘子是这样，江姐、祝英台也是这样。演绎“梁祝”故事是我多年的心愿，一直想搞这出戏。但不管什么样的题材，都不能偏离程派艺术的风格，就是:含蓄为主，以情动人。

　　记者:你主演的《江姐》如今已成为京剧的新经典，观众非常喜欢，在各地演出时很轰动，还上了银幕。

　　张火丁:《江姐》是中国京剧院在2001年为庆祝建党80周年而排演的一出新戏，也是程派目前唯一一出现代京剧。当时，张元导演看了《江姐》很激动，于是我们合作，就有了京剧电影《江姐》。我和张元导演还参加了德国科隆世界艺术节，并在那里演出了《江姐》。

　　记者:你的发型在今天的大街上显得很另类，很传统。是为“江姐”留的吗？

　　张火丁:已经留了好几年了。我不喜欢另类，喜欢穿不太张扬的衣服，最好走在街上不要有人回头看。

　　记者:除了演出，你业余喜欢做些什么？会去关注足球吗，比如现在的世界杯？

　　张火丁:我不看世界杯。但我的家人在看，我从他们那里能听到一些信息。我家里到现在也没有电脑，更没有自己的博客。许多观众希望与我在网上交流，其实我想，他们更需要我带给他们更多高质量的新戏。这也是对观众最好的报答。

　　记者:今年会有新戏推出吗？

　　张火丁:我们正在复排一出20世纪30年代的京剧《鸳鸯冢》，讲的是一个爱情的悲剧。年底前会与观众见面。⑥4

　　□本报记者陈炜

　　孙海涛摄