京剧名旦即将来豫演出　本报记者专程赴京采访张火丁：观众喜欢是我的首选

　　为庆祝建党85周年，河南省京剧院邀请中国京剧院张火丁戏剧工作室于6月29日至7月1日在省人民会堂演出大型传统剧目《梁祝》、《锁麟囊》及大型现代戏《江姐》。此次演出引起了戏迷的极大兴趣，应读者的要求，记者专程赴京采访了正在中国京剧院进行紧张排练的青年京剧表演艺术家张火丁。

　　排练也动情垂泪

　　尽管是排练，张火丁却非常投入。长长的水袖，舞出一个古代奇女子悲凉的心情。

　　为了到河南演出，张火丁戏剧工作室的艺术家们冒着酷暑已经排练了10多天，20日上午，是来河南前的最后一次“响排”。

　　记者赶到中国京剧院小排练厅的时候，正在排练张火丁自导自演的新剧《梁祝》中的一折“哭坟”。乐队叮叮当当地敲着，没戏的演员在周围或坐或站，张火丁没有化妆，外面套件长长的戏装，脚上还穿着绣花鞋。

　　尽管是排练，张火丁却非常投入。长长的水袖，舞出一个古代奇女子悲凉的心情。扶着桌子唱得凄凄婉婉，动情时真的流下了泪。不唱时长袖曳地，显得孤独而无助。有人说她的水袖会说话，流水般的水袖，入骨的表演，一颦一笑，透出几分淡雅。在看她的每一折戏时，有一种感觉，要屏住呼吸。看来这个人真是张火丁的知音了。

　　一段排练下来，张火丁慢慢地走到一边，坐下拭泪、喝水，然后静静地看着其他演员排练。她的脚旁放着两双鞋，一双绿黑相间的厚底靴，一双白色的皮鞋，加上她脚上的绣花鞋，三双鞋带着她在剧中小生、旦角和现实艺术家三个角色之间不停地切换。

　　赴京采访前，有人告诉记者，张火丁不善言谈，是有名的“冷美人”。还举例说，央视戏曲频道“名家访谈”节目采访的第一个艺术家就是张火丁，那一期节目名叫“程派冷艳张火丁”。面对主持人白燕升的采访，她几乎是“问一句答一句”，就连当白燕升接通了张火丁的老师电话要她说几句话时，她也只问了一句“老师您好”，说了一句“回头我给你打电话”，就再无下文了。

　　排练到11点半结束，演职员们三三两两地离开了。

　　脱去戏装的张火丁来到记者面前接受采访，并且很随意地将椅子挪得更近一点，说：“我的声音小。”

　　面前的这位“角儿”，在舞台和荧屏上总是盛妆艳容锦冠华服。眼前的她，永远是后拢的直发，清瘦，说话声音细细的，自成一派端庄清丽，娴雅文静。那双美目宛如一泓秋水，深幽澄澈平和恬淡，这样的神情真是一道难觅的风景。看多了女演员的粉饰矫情，张火丁恰恰少了浓厚的表演意识，也许正是这种特立独行的气质与做派才有她今天的成功吧。

　　乐意和河南合作

　　我们合作非常愉快。河南人非常朴实厚道，很勤奋也很能吃苦，我们可以相互激励。

　　张火丁戏剧工作室为什么要和河南省京剧院合作，在郑州演出《梁祝》、《锁麟囊》、《江姐》三出风格不同的大戏呢？张火丁说：“算上这次我是第三次到河南演出，和河南省京剧院合作也有好几年了——我的戏剧工作室试运行的时候就开始合作。我们带一些主要演员去，河南省京剧院进行配合。我们一起合作去过东北、山东沿海等城市演出。这次在郑州的演出我们工作室去60多人，河南省京剧院要参加40多人。工作室和地方院团合作的目的就是互相带动、互相提携。除了河南省京剧院外，我们还和别的省市合作过，和河南合作最多，时间也最长。开始是因为我们的演出经理曾在河南省京剧团工作，有一种感情在里面，后来是越合作越愉快。河南人非常朴实厚道，很勤奋也很能吃苦，我们可以相互激励。开始合作时，河南还是京剧团，现在是京剧院了，看来我们的合作还是有成效的。”

　　记者问她到河南演出有没有压力，张火丁说：“我第一次去河南演出的时候有压力。有人对我说河南的地方戏很多，观众很喜欢听豫剧，京剧去了不知会怎样。后来去演出，发现不是那回事，观众也非常喜欢京剧，演出现场效果很好。”

　　作为中国京剧院的第一个以个人名字命名的工作室，是文化体制改革的一种尝试，几年下来，有什么感触呢？张火丁沉思了一下说：“在国字号剧团里成立工作室压力是很大的，因为我们这个工作室带有试验田的性质。不过我们付出了很多，也得到了很多演大戏的机会。“

　　《梁祝》首次出京

　　《梁祝》在北京演出过两场，观众反映还不错。到河南的演出，是第一次出京。

　　京剧《梁祝》是张火丁自导自演的新剧，也是此次河南行演出的开局之作。梁祝是个很热门的题材，“张版”《梁祝》有什么特别之处呢？

　　张火丁说：“新版《梁祝》是2005年开始重新加工整理的，以前程砚秋先生曾排过《英台抗婚》，越剧《梁祝》影响也很大。新版《梁祝》虽然我是导演，其实是大家集体创作，不是大制作，而是要突出程派的特点。排好后在北京演出过两场，观众反映还不错。到河南的演出，是《梁祝》第一次出京。首演后根据观众、专家的意见，我们重新进行了加工。比如说‘楼台十八相送’那一场，词、曲都换了，充分发挥‘南梆子’曲调的特点，非常欢快。越剧《梁祝》细腻缠绵，京剧《梁祝》大气，突出程派的唱腔。剧本结构也有所不同，京剧《梁祝》一开始就是‘路遇’，祝英台以小生形象出现。”

　　记者问她是不是第一次演小生，张火丁说：“是第一次演小生。刚才你们看见那双高靴子没有？就是演小生穿的。以前演青衣多，演小生有个逐步适应的过程，和我配戏的宋小川是个非常优秀的小生，他演梁山伯。演小生唱腔、嗓音、表演都不一样，就是穿高靴子都得磨炼很长时间。”

　　排《梁祝》是张火丁第一次当导演，感觉如何呢？张火丁说：“当导演感觉很累！唱完戏还要说，嗓子受不了，以后再不当导演了，这算是我从艺生涯的一次尝试吧。”

　　采访中，张火丁问记者：“听说河南是梁祝的故乡，有村庄有古墓，墓上常飞着三只蝴蝶，是梁祝和马秀才，是真的吗？”记者告诉她说：“梁祝传说的故里经专家考证在汝南，已经被列入非物质文化遗产了！江浙一带的传说应该是从中原传过去的。“

　　太现代的戏不演

　　我不会再演现代戏了，太现代了不适合我。我自己喜爱、热爱的角色才能塑造好。

　　张火丁不但古装戏演得好，现代戏也演得精彩。她饰演的江姐，形神兼备，刚毅沉着的眼神、表情，把江姐的端庄、从容、淡定和临危不惧、临难不苟的革命者形象跃然台上，与我们印象中的江姐极为接近。而唱腔哀婉清丽，气势慷慨激昂，她用传统的程派艺术唱出了一个革命者的情感和心声，新颖别致，极具感染力。

　　以传统戏见长的张火丁会向现代戏转型吗？张火丁说：“《江姐》是京剧程派艺术的第一出大型现代戏，2001年搬上舞台已经演出了近百场。程派唱腔以低回婉转为主，表现的多是被压迫的成年妇女形象。江姐是个革命者，唱腔需要高亢，这和程派有点距离。但是，江姐也是个悲壮的女性形象，和程派有对应的一面。我们设计了一些符合人物特点的唱腔，观众喜欢听票友喜欢唱，有些已经成了新的流行唱段了。我们首场演出时，电影导演张元去看戏，认为程派能成功地塑造这样的人物是个突破，他也有了拍电影的冲动。2002年赴德国科隆参加世界艺术节，首创了京剧程派现代戏走出国门的纪录。”

　　是不是因为要演江姐才留现在的发型？张火丁说：“留这样的发型好多年了，就是有时长一点有时短一点，演江姐我更不能换发型了。”

　　现在演江姐很成功，以后会不会就此拓宽戏路演现代戏呢？张火丁说：“我不会再演现代戏了。江姐和我还有一些对应的地方。前一段有人推荐我演任长霞，我没接，太现代了不适合我。我自己喜爱、热爱的角色才能塑造好。“

　　观众看的是演员

　　观众看的是演员的唱念做打舞，演员是第一位的，其他都是为演员服务的。

　　目前国内戏剧舞台上大制作的剧目不断涌现，而张火丁推出的戏基本上是小制作的，为什么会有这样的选择呢？

　　张火丁说：“我演的剧目都是自己选的，走的路也不知道对不对，剧院给我安排的戏我都没接，怕演不好。我注重的是观众要喜欢。我感觉目前戏剧有点误区，大投资大制作，观众要看什么呢？首先是演员的唱念做打舞，演员是第一位的，其他都是为演员服务的。”

　　张火丁透露说：“河南的演出结束后，将投入复排程砚秋先生的老戏《鸳鸯冢》，这个戏很多年没人演了。剧本已经改好了，描写的是一个害相思病死掉的悲剧女性。”

　　现在很多演员有自己的网页进行宣传，还有的写博客，张火丁怎样利用现代传媒呢？

　　张火丁笑了笑说：“我自己不上网，博客更谈不上了。有很多戏迷希望和我在网上交流，我感觉把戏演好就是对戏迷最大的回报，也是最好的交流。”

　　采访的最后，张火丁再三叮嘱记者：“一定要把这次演出的协办单位郑州世纪鸿图丰田汽车销售公司写上啊，现在京剧很困难，需要全社会的帮助。”

　　端庄清丽的张火丁

　　张火丁与宋小川一起排练

　　排练中的张火丁长袖曳地

　　入了戏的张火丁动情落泪

　　张火丁接受本报记者采访