第9届上海国际电影节评委阵容第一次公开亮相，便出现颇有意味的一幕。面对记者“以前的作品宁送外国不在本土参赛”的质疑，作为评委的冯小刚和徐静蕾颇为尴尬，一时不知如何作答。
尴尬，只是因为他俩不愿意说出那个人所共知的答案：国内参赛，就算揽回个大奖那又能怎样？能给作品增色？能证明事业有成？金鸡奖、百花奖搞了那么多年，以前还
有点模样，推出过《小花》等一批好的作品和许多颇有实力的新人。可近年来，这些奖项声誉连年下挫，哪次不是下出一堆“双黄蛋”、“多黄蛋”，只要参赛，奖项阿猫阿狗人各有份。旁观者不屑一顾，参与者自说自话。滥奖的背后，奖项威信尽失。一个分蛋糕式的奖项是甭指望在国际上能有多大影响，连国内观众也多不买账。事实上，近年来那些“双黄蛋”、“多黄蛋”到底有几部称得上是大师级作品的，到底有几部能够得到国内观众肯定，想必不必追问，有的电影是走下奖台便直接送进了仓库。
然而，另一面的事实却又颇具诱惑力：无论换成好莱坞的奥斯卡，还是柏林的金熊，亦或是戛纳的棕榈，夺得头筹者往往会一夜之间声名鹊起。1988年，《红高粱》正是凭借着柏林金熊大奖开创了张艺谋的艺术新生涯，其地位至少在国内无人能撼。张艺谋的成功自然成为后来者纷纷效仿的榜样。就算评不上奖，至少可以如同《围城》里的方鸿渐，沾点洋气，好回来糊弄一下国内观众。
两相对照，再笨的人也会发现，就算国内金奖银杯成堆，那还不是如同善于自慰的“国足”一样，什么问题也说明不了；但要是放在国外，能参赛就等于贴了一层金，若是评上个奖，那就是镀金。没办法，就因为人家的电影节有质量，有影响，光眼红和妒忌是学不来的。
说白了，也别怪导演们“崇洋媚外”。要是国内的电影节真的能够拿出勇气来，眼光长远，有一说一，赏罚鲜明，我想，对善于借鉴的国人而言，办出个奥斯卡这样有影响的世界级大型电影节又有何难，只不过是时间上的问题罢了。(禾刀)
