潮汕绘画史略之十一

　　□黄舜生 陈嘉顺

　　广州艺术学校画家群从日本回国的“二高一陈”（高剑父、高奇峰、陈树人）等提出革新中国画的主张，推行以“折衷中外，融合古今”为宗旨，吸收西洋画 东洋画 之长，弥补中国画之不足，并且在广州市立美术学校成立后，以培养西洋画人才为主要阵地的同时，民国十二年(1923年 高剑父创立春睡画院，广收门徒，培养出一批著名的中国画家，对广

　　黄独峰（1913～1998年），原名黄山，号榕园，揭阳榕城人。1931年就读于广州春睡画院，得岭南派大师高剑父亲授，后留学日本东京美术学校。1938年在香港创办《现代艺术月刊》，1943年在韶关创办颂风画院。抗日战争胜利后，在广州与高剑父创办南中美专，任国画系主任、教授，不久入张大千门。1959年在印度尼西亚棉兰创办中国画院。1960年夏回国后，任教于广西艺术学院，历任副教授、教授、美术系主任、副院长。曾任中国美术家协会理事，广西美协主席，在香港、曼谷、上海、雅加达等地举办个人画展。主要著作有《明清写梅人传略》、《中国之花鸟画》、《岭南画派艺术之研究》、《山水花鸟画法》及《独峰画集》8辑和《丹荔书画集》。其画风综合南北二宗及古代诸流派，自成一格。所作山水画，朴厚凝重、元气淋漓，表现了大自然的力与美。既得传统技法之真谛，又能脱略形似，随类赋彩，妙造自然。

　　赖少其（1915～2000年），或作少麒，普宁人。1930年在广州美术专科学校学习西洋画时，曾与著名版画家李桦等发起和组织广东第一个新兴木刻社团———现代版画研究会。同年底，与鲁迅先生建立通讯联系，被鲁迅先生誉为“最有战斗力的青年木刻家”，并希望他成为“巨大的建筑”中的“一木一石”，去表现伟大的时代变革，其引此自勉，定斋号为“木石斋”。1939年参加新四军，转战大江南北，以木刻画为工具创办刊物宣传革命思想；建国后，历任南京、华东、上海等省市宣传部门领导，主持筹建了上海中国画院。在担任中共安徽省委宣传部副部长，安徽文联、美协、书协主席期间，通过实践创立“黄山画派”。赖又长期兼任中国美协常务理事书协名誉理事和中国版画家协会副主席，及安徽大学、汕头大学名誉教授。1991年，荣获中国美协、版协授予“中国新兴版画杰出贡献奖。”自50年代后，赖少其专攻国画，广采博取；晚年定居广州后，仍孜孜以求，尝试在传统技法上，融汇中西，作品每有新意。所作山水、花鸟画，擅用焦笔、渴墨，有如干裂秋风，而又春含润泽，章法奇特、运思隽永，所作黄山、九华山，巨构盈帙，神韵毕现，形成“笔墨顽如铁，金石掷有声”的艺术风格。出版有《赖少其画集》、《赖少其山水画集》、《花鸟画集》、《创作版画雕刻法》、《赖少其自书诗》等多部著作。

　　郑茂熙（1918至1990年），潮州人。1934至1937年就读于广州美术专科学校西画系，师从关良、冯钢百等著名画家；并聆听徐悲鸿南下演讲和参观其展览。1945年，返回潮州，应聘为潮安艺术学校，潮安一中等美术教师，林墉、罗宗海等受过其启蒙。郑擅长水彩画、油画，功底扎实，画风严谨。所作水彩画《湘子桥开始修建》，描绘了湘子桥重新修建，造福于民的情境，表达画家热爱乡土的激情。他的静物写生也别具特色，多以潮汕风物、特产、瓜果美食为题材，他笔下的“潮汕朥饼”写得十分细腻逼真，是老少共赏的精心之作。

　　王奔腾（1919～1994年），外号休翁，澄海人。1936年在广州美术专科学校学习西画，后自习国画，尤其是山水，对于四王山水的艺术语言进行具有个性化的整理和发挥，向民间化，地方化、民俗化的语言靠拢，在手法、意趣和境界的把握上也颇有功力。曾在韶关、香港、汕头等地举办个人展览，1986年赴美国讲学，进行艺术交流。曾为汕头市政协委员，汕头市文联常委，广东美术家协会会员，汕头美术研究会主席，汕头画院画师。

　　显然，潮汕学子到外地求学主要地点是沪、杭、穗三地，其中以上海美专为众，多数主要接受海派的影响，这些画家在外居多成为名家，回到本地便成为画坛的中坚力量。而到海外法国、日本留学有李澄之、张汝器、黄独峰、谢海燕等。当然，他们对西方美术观念的引进和外来艺术品种的本土化起过重要的作用。就读于广州春睡画院、真正进入岭南画派圈子的吾潮画家，只有黄独峰一人，但他的作品仍然有海派深深的印记。另外，潮汕画家学习京派的为数不多，除了陈大羽师事齐白石外，还有潮汕本地的梁留生师事北京胡佩衡。梁留生山水画上追元明诸家，墨笔、青绿古雅沉静，虽默默无闻，但作品一直为识者赞赏。