瞬间之旅，追寻什么

　　唐颖的《瞬间之旅》用了艾略特的诗句铺下整篇小说的基调。

　　“楚红从巴士上下来，高原风清冽凉滑，一股股涌来，她抬抬头，让风把自己的长发吹起来，心情也跟着动荡，就像走在秋天的日子，皮肤在光滑，心和风一样清爽。”

　　小说的情节是这样的：楚红离开上海，在新加坡生活了五年，她在一家报馆工作，

　　赛姆是报馆与她隔桌相对的男同事，他圣诞夜一个人去马来西亚东部岛屿的深海潜水，骨子里有一种洒脱和不羁。

　　他们面对面坐了三年仍是咫尺天涯。她在他身上找到了工作的意义，每时每刻享受着精神上对他的仰慕和情感上对他的憧憬。他对她说出了将要辞职离开的决定。于是她在一个假期寻着他的足迹来到了马来西亚的金马仑高原。在那里，她邂逅了一个印度血统的英俊男子纳丹，过程犹如一场预料之中的艳遇。

　　他们在“9.11”事件发生的那个晚上，相互依偎相濡以沫。一年后，楚红再次背上她的双肩背包上路，这次身边多了一个三月大的婴儿。她来到了巴厘岛，在这里对两个男人的回忆和梦幻般的环境相互交织，以至于使她产生了强烈的归属感，感到了人生有了退路。

　　小说的最后，楚红、纳丹、赛姆在地球的不同角落同时看到巴厘岛遭遇恐怖袭击的新闻，而他们却彼此错过，各自展开自己的人生。

　　故事充满巧合的聚散，人物在爱情的关口上交错，他们在不经意的瞬间交错，漂浮不定成了不可抗拒的宿命，命若孤岛，一瞬间错过，便永远偏离。表面光鲜热闹的背后，孤寂的感觉更加强烈。

　　唐颖在这种不完美不圆满的结局里，留下了最文艺的韵味。她把这种都市人的漂泊迷失的精神处境，写成了一个很鲜明有力的主题，贯穿在她的很多作品里。

　　唐颖最近推出以东南亚为背景的中篇小说集《瞬间之旅》，和以上海为背景的中篇小说集《红颜》。她如何展现东南亚的都市？她如何刻画她的故乡上海？她如何探索都市人寂寞而复杂的内心？

　　唐颖的小说是值得反复阅读的，她的小说语言不仅是一般的叙述语言，用来构筑故事，交待情节，而且精致而灵动，清新而润泽，可以怡心养目。

　　她的笔触犀利而细致，小说切入的主题是追求生命质量的人永远无可逃避，永远会在内心思考的问题：理想与现实，精神与肉体，人如何在平庸琐碎的现实面前保持精神的高度？人如何在生存的压力，生活的惯性面前，保持自我内心的丰富和完整？你选择一种怎样的生活？你拥有的是怎样的人生？你如何维护内心的生态平衡？这就是唐颖小说不断追问的主题，在这样的主题之下，不同的地域和人文背景，上海、东京、新加坡、马来西亚，不同的主人公，演绎着不同的人生故事。

　　在《情欲艺术家》里，主人公换成了一个孤寂的艺术家，独居日本东京，用商业讨好的作品换取浮华的物质生活。与日本酒屋里的一个日本女性发生的错误爱情，却成了他精神上情感上的唯一寄托。又是一个在都市的丛林里孤独的人。这种在东京背景里发生的故事，不着一丝甜蜜的色彩，尽是“两手空空，悲痛时握不住一颗泪滴”的虚空和迷惘之感。我又想到了《迷失东京》里那个美丽而绝望的邂逅，轻盈到失重的梦幻遭遇，映射出横亘在许许多多人的生命中的那种不可承受之轻。

　　《寂寞空旷》抒写了移民知识女性的自我拯救和自我成长。主人公蓝妮本是芭蕾舞者，与丈夫移民新加坡后事业没有更好的发展，丈夫又移情别恋。离婚后她一人带着孩子，重新检视自己的人生，最终在新的恋情中找到自己内心的归宿。

　　蓝妮与新加坡恋人初识、相爱、分手的过程，一对中年人的恋情被描写得不落俗套，他们的谈心与互相了解，在新加坡知名的环境中展开，那些酒吧、码头、中心、剧院越是被描写得精致迷人，主人公的爱情命运越是充满悬念。物的完美与精神的不能完美，两者形成艺术的张力，一种忧伤如清澈而咸涩的海水浸泡着小说的岛屿。

　　小说里有一个颇具象征意味的场景：搬空的卧室———每当在男性那里遭遇失败后，主人公蓝妮便又拣拾起自己热爱的专业，将卧室搬空；在这个空旷练功房中跳芭蕾修炼身心后，再次找到生活的重心和自信。

　　小说的情与景如此谐调，绝不是“到此一游”的旅游者能写就的，那仿佛是从新加坡的腹地走出，而又以国际性视野再来打量“新加坡故事”的意义。唐颖不仅数度到过新加坡，而且有在新加坡生活的经历。

　　唐颖承认“在路上”的状态令她向往。进入不同文化环境，“是让自己保持敏锐和活力的最有效的外部刺激”。

　　唐颖说，以积极的目光看，所谓现代性便是有更多的可能性，两性交往的微妙和不确定是更富于张力的关系，那也是她所关注的现代人际关系。

　　唐颖以写上海题材小说闻名，读了《红颜》，就能够理解，她之所以能敏锐捕捉新加坡的都市气息将它作为文学背景的抒展之地，上海经验及上海题材的成功写作，为此打下了良好基础。

　　学者余秋雨曾评论：唐颖“最大的资本是她自己的感性生命———一个既缅怀过去、又挑逗将来，既熟知市井、又陶醉文化的上海女性。”