当小提琴的弓压弦有了一定的力度，它的弓就会在弦上铺展出一些细碎的泛音，当泛音以凄美的旋律出现，你就能听到，小提琴在哭泣。当《辛德勒名单》电影原声音乐中的小提琴那些泛音在哭泣时，你就能感觉到，心已被无数个泛音所抽离……
《辛德勒名单》对我来说是一个分量最重的电影名字，当现在的“最”字常常被“之一”来补缀时，《辛德勒名单》的“最”却没有其他的“之一”来跟它分享在我心中的荣
誉。那是一个沉重的影片，沉重得你离开它已经很久很久了，却无法卸下它赋予你的重量。现在，当它的音乐在我耳边反复回旋的时候，那悲凉的旋律又把我带回到了那个黑白的悲惨世界……
音乐的开始，小提琴是比较温和的旋律，但你能感觉到，它将要诉说的是一个久远的凄凉的故事。音乐接着以更高的音调重复着前面的旋律，虽然旋律一样，但因泛音的出现，它便开始了“嘤嘤”的哭泣。这让我想起了电影中那片唯一的色彩——穿红衣的小女孩。小女孩在充满死亡气息的纷乱世界寻找着，她那片色彩似乎是生的希望，然后倏忽间，我们却在一个运尸车上看到那一抹红色，这部影片唯一阳光般的色彩就这样随着运尸车永远地消失了……音乐在高音区盘旋，如丝的音符纷纷飘落，一如电影里那层因为纳粹的屠戮与焚烧，给大地蒙上的厚厚的灰烬，轻拭一下，手上便沾满死亡的灰尘。尖细而散碎的弦音紧紧抓住你的心，把脆弱的你逼到绝望的边缘，而犹太女人正承受着你的心所不能承受的……当她们被送入毒气室，以为自己就要离开人世时，她们刺破自己的皮肤，汲取自己的鲜血，涂抹在嘴唇上，脸颊边，希望以美丽来迎接死亡。音乐始终是软弱的，但却充满了悲悯，它知道它并不能解救什么，想大放悲声，却欲哭无泪。
小提琴大师伊扎克·帕尔曼也是一个犹太人，从他的琴声中，我们感受到，他是多么想为那些在战争中受难的同胞们做点什么。此刻，我们的心也似乎随着音乐穿越了时空去抚慰那些可怜的人们，我们旁观着倾听着他们的苦难，然而，我们却无能为力。我注意到，音乐中没有反抗的音符，面对纳粹的暴政和强权，任何一点的抵抗都只能加速弱者的死亡，这也正是整个影片让人悲从中来的地方。
《辛德勒名单》的配乐约翰·威廉斯与该片的大导演斯皮尔伯格合作了二十多年，他们都是好莱坞的殿堂级人物，《艺伎回忆录》的电影配乐即为威廉斯的作品。正如斯皮尔伯格所说，《辛德勒名单》一改威廉斯过去以“景”为主的音乐表现手法，转而专注于以“情”为主。《辛德勒名单》的配乐交织了对人物感情的刻画，对残酷战争的思考，对犹太民族的爱怜，即使是一个没有看过影片的人，面对这样复杂的音乐情感，也会发出深深的长叹。
