曾有人开玩笑说，在中国家庭中，电视机的遥控器是最容易坏的，因为当人们呆在电视机前时，总是不得不一遍又一遍地更换频道。这虽是戏言，但对当下中国的电视剧不啻是一个尖锐的讽刺。从创作者的手里，每年产出成千上万部电视剧，而在观众的眼里，能够留下印象的却寥寥无几。我们的电视剧在创作数量、播出比例以及收视率之间存在的落差是如此之大，以致我们常常困惑于该如何来形容这个“影像时代”——是“繁荣”还是“萧条”？
在此情形下，吉林电视剧的成功算得上是一个异数，“四高三多”这一特点足以说明该省在电视剧创作上有独到之处。其中，最为重要的就是吉林的创作者关注现实，脚踏实地，找到了真实的生活，也找到了艺术的真谛。
一个明智的创作者从来都是以现实为基点，从生活中发现问题，然后去表达它或者解释它甚至解决它。在他的眼中，创作的困惑就是对现实问题的困惑。因此，他从不停止对现实的感悟，从不放弃在真实中获得灵感，否则他就会感到虚空缥缈、无所适从。这是真正的创作智慧。然而，遗憾的是，很多人不愿深入现实，不愿面对真实，于是他们的作品就失了真，就变得千奇百怪。观看他们的作品，我们会发现：若是都市情感剧，里面绝无油盐酱醋的烟火味道，清一色俊男靓女，不需工作却衣食无忧，成天痛苦不堪地陷在多角恋爱构造的爱恨之中；若是历史剧，总归是戏说帝王将相、后宫嫔妃之间阴险毒辣、尔虞我诈的权术斗争，不顾历史真相，不明是非曲折，一味以猎奇、刺激和渲染丑恶为能事；若是武侠剧，往往是暴力和血腥充斥其间，无原则无理由的冗长打斗，不是一出手爆炸连片，就是一跺脚山崩地裂，让人莫名所以……在这些作品中，我们感受不到真实，只有故弄玄虚、哗众取宠所带来的苍白而廉价的感官刺激消耗着我们的时间，败坏着我们的胃口。与此同时，这些失真的作品也暴露出创作者的无能、麻木和胆怯——当他们不愿或无力去理解生活、表现生活时，就逃避到虚假之中，滥竽充数，并以此换取市场利益。毫无疑问，这是创作者的不幸，亦是观众的不幸。
当前电视剧创作要改变不幸，创作繁荣，最好的办法就是回归现实。现实是创新的源泉，真实是最动人的力量。那些深受观众喜爱的作品证明，凡是实实在在去贴近现实，触及问题以及探讨人性的创作，就具备了成功的最重要的因素。导演杨亚洲在谈到自己的电视剧时曾说：“从生活中捞取的有生命质感的东西都在观众中撞击出了火花，他们和剧中的人物一起哭，一起笑，他们追着你看，全剧结束了，他们还希望拍续集。”这就是真实所具有的生命力。它最能赢得观众，也是对观众最好的尊重。有些弄虚作假的创作者自以为聪明绝顶，拿着劣质作品来糊弄观众。然而，观众永远是聪明的，他们的选择足够证明，低估生活于现实之中的观众，观众就会低估脱离现实的创作者。所以电视剧要赢得观众和市场，必须向现实和观众靠得近些、再近些。
当然，回归现实并不意味着电视剧创作只能简单地局限于当下的时空，只能选取现实的题材，只能采取现实主义的表现手法。在根本上，回归现实只是要求创作者必须有真正的问题意识，要有表现真实、表现生活的真诚态度，至于挑选何种题材，如何表现，表现到怎样的程度，则是创作者八仙过海、各显神通的事情了。
