上世纪五十年代曾经演得红红火火的高塘提线木偶戏，如今濒临失传，正在为难以找到第八代传人而焦虑。(《宁波日报》7月27日报道)
木偶戏兴盛时，典型的剧目有《三打白骨精》、《劈山救母》、《三借芭蕉扇》等广大农民耳熟能详的传统故事。衰落于上世纪七十年代，原因之一是改演了《半夜鸡叫》等现代剧，效果不佳，吸引不了人。这是颇有点意味的。从内容上看，传统剧目具有较强的故
事性和娱乐性，能为农民理解，引起共鸣；而当时的现代剧说教色彩浓重，自然难受农民欢迎。从形式上言，传统剧历经磨砺，称得上精品；为宣传服务的现代剧可能就比较粗糙，缺乏感染力。
但是不是今天恢复传统剧目就能重振木偶戏？答案恐怕是否定的。在上世纪五十年代，木偶戏具有技艺独特、道具简单、人员少、演出费用低等特点，而且农民基本上没有其他娱乐方式。如今，不要说木偶戏的特点不再是优势，农民的文娱活动也更多，电视、电影、歌厅、电子游戏房、健身房等，都在农村遍地开花，大大挤压了传统曲艺的空间。不光木偶戏面临挑战，其他如走书等地方剧种也一样。
另一方面，传统曲艺也不是必然衰落。报道说，在前不久举行的农民文化节上，“高塘木偶戏”大放异彩，博得了全场观众的热烈喝彩。如果木偶戏能够表现当代意识，反映日新月异的新农村和农民的新思想、新生活；如果木偶戏表演形式能够创新，借鉴、吸收影视、动画等新技术，演出更加精彩；如果木偶戏能够增强市场意识，吸引投资人，提高管理水平；如果木偶戏能够更多地满足农民的文化娱乐需求，就一定会有新的生命力。
作者：
乐子
