真诚的回归

　　《三峡好人》在威尼斯力擒金狮，虽然这部片子在国内还无缘得见，但仅从故事层面就可以读出它“非常贾樟柯”：女主角从太原千里迢迢跑到三峡寻找丈夫，却最终提出离婚；平行叙述的一个故事则是男主角买了个女人给他生了孩子，后来女人被警方解救回到三峡，男人不远千里来看孩子，结果这对“夫妻”决定结婚。

　　这可真是贾樟柯最拿手的：发生在社会最底层，以卑微人物的际遇反映一个时代的

　　在威尼斯，冯小刚的《夜宴》颗粒无收。一部被评为太西化的“大片”被证明很不冯小刚，尽管他野心勃勃。难道贾樟柯缺少野心吗？但他把野心用在俯首“向下”。贾樟柯似乎明白了：优秀电影需要直面人心，直面时代，直面自己，而不是奢望“与国际接轨”的大制作。

　　《无极》的惨败被认为第五代追求国际化路线的步伐并不适合中国电影。冯小刚本来依靠精彩的故事有望摆脱两位“大师”的窠臼，可他还是要图谋一部“西方式”的大片——难道古装、武侠、东拉西扯、概念先行真是中国电影重拾辉煌之前必须付出的代价？

　　当不少从地下转到地上的导演们开始获得拍一部大片的权利，当他们以为真能拍出轰动全世界的巨制，成名已久的贾樟柯反而沉静下来，把中国的现实和焦虑再次真诚地展现在世界面前，也更多了一份厚重的社会责任与人文关怀。

　　现在，张艺谋的《满城尽带黄金甲》和冯小刚的《夜宴》的票房大战即将打响，在制造大片的过程中，我们似乎越走越远。⑥2

　　□陈鹏