评论：漫话漫画：冰兄走了

　　冰兄就是个挥舞讽刺画笔的大侠，义愤填膺，路见不平便拔刀相助。他的画少用曲笔，锋芒毕露、贯穿着一道时代正气，这种刚直的性格导致冰兄常常“误入白虎堂”。

　　□方唐

　　编者按：

　　廖冰兄走了！中国漫画界痛失巨擘！作为冰兄精神的仰慕者和承继者，本栏目特邀本报著名漫画家方唐先生撰文，表达惜别、悼亡之情。本版并停漫画一期，以示默哀之意。

　　一个疾恶如仇的老人走了，带着为民请命的状子，让上天神佛也不得安宁……

　　冰兄早年生活崎岖，营养不良，瘦长的身子顶着一个硕大的脑袋，20世纪30年代的漫画界朋友称之为“腊肠”。当时评论家朱金楼笔下的冰兄“在朋友间被称为‘广西才子’或曰‘鬼才’”。冰兄健谈，敢说，容易激动，在画家中他是读书最多者之一，是位天分很高的漫画家，一出手便有很高的技巧，当时上海的朋友们都高兴地看到华南有这么一位漫画家镇坐着……冰兄的画里，没有舒伯特的《圣母颂》，没有银铃响于山谷，有的是普罗米修斯和拉孔的挣扎，有的是欺诈、贪婪、残暴和谄媚。冰兄的画重得像一根横梁将在你的头顶上压下，阴森得像墓旁的嫠妇挑灯夜哭。冰兄的画是“不吉祥时代的写照，画里甚至连‘鬼趣’也没有”。这段话是60年前一个美术评论家对冰兄及其作品的写照。一个在越秀山下贫民窟里长大、经历了时代的苦难，受尽欺榨、屈辱的艺术家眼中的世界，就像坐在但丁的小舟里在地狱游弋。冰兄看到的不是伊甸园，而是一堆在供桌上扭动的躯体，听到的是鬼神的狞笑，灵肉拍卖和众生绝望的哀嚎。因此，他的画像一根沉重的横梁将要在你面前压下，在60多年前感受到的力度，今天看冰兄的漫画时仍然重得使人喘不过气来，犹有身经炼狱后逃出来的余悸，这种深沉的压抑感，在现代文艺作品中是少见的。

　　我们常看到影视中的侠士；揣摩一下，冰兄就是个挥舞讽刺画笔的大侠，义愤填膺，路见不平便拔刀相助。他的画少用曲笔，锋芒毕露、贯穿着一道时代正气，这种刚直的性格导致冰兄常常“误入白虎堂”。20世纪50年代，一组讽刺极左文艺政策的漫画使冰兄掉进炼狱，过了20多年贱民生活。在人妖不分的时代，不少受迫害的漫画家失去斗志，告别了布满陷阱的讽刺画艺术，而冰兄却利用这一时期对社会进行深层思考，从一个遵命艺术家转变为一个独立特行的艺术家，一个与极左思潮、现代迷信和封建意识战斗的漫画家。冰兄的后期艺术作品重点在揭露社会的本质、制度的缺陷。他希望现代中国这艘巨轮能汲取历史教训以避覆舟之险，“愿沧海不兴逆浪，祝巨轮一往无前”。

　　出众的思想、艺术深度，使冰兄漫画成为20世纪20年代之后的中国政治的一面镜子。在20世纪30、40、50、70、80、90年代里能拿得出一批反映时代本质，具有很高思想、艺术价值的政治讽刺画，国内仅有冰兄一人。其政治讽刺画的思想深度和爆炸力，在国内无出其右；随着国内社会日趋和谐，冰兄漫画的力度可算是空前绝后。

　　冰兄是平民漫画家，他的画反映了群众的疾苦和诉求，有着强烈的人民性，有人誉之为人民的喉舌。冰兄是一个理想主义者，他走了，给我们留下一笔宝贵的思想、艺术财富；他走了，神鬼们还是不得安宁。

　　（紫／编制）