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▲金嗓歌声远银丝曲韵长（书法）▲掬水月盈手弄花香满衣（书法）“珍珠隶”是当今书法又一独创字体，它以形似“珍珠”而独立于当今书坛。
创作“珍珠隶”绝非偶然。我自幼酷爱书法，尤对隶书情有独钟。通过长期的艺术磨砺，在隶书上有所心得，但终是他人面貌，无自家神形。为此，我决意创新，写出具有自己独特风格的隶书。我曾求教于刘炳森、王祥之二位大师，受到了二位大师的支持。王祥之 先生点拨指出：“刘炳森先生的隶书是外紧内松，隶楷融合；我的隶书是隶魏融合，外紧内松。书法贵在兼收并蓄，突显特点。”老师的话语使我茅塞顿开。于是，一种隶篆结合，外紧内松，增强绘画性的创作思路初步形成。经过不断地创作摸索，我又在《好大王碑》的基础上融入了大篆金文笔法特征。运用甲骨文的造型特点，保持字的画意，激活字型，突显冷峻、圆凝、高古、典雅，以求气质非凡、神秘大方。字型因形似“珍珠”，故取名“珍珠隶”。
总结“珍珠隶”的创作过程，我主要对传统隶书从结体、线条和点法进行了尝试性改革：
一、“珍珠隶”有化方为圆，重现“珍珠”风采的结体特点。书法的结体在于外貌。我将原隶书体处理成方块形，外在结上以《好大王碑》的结构特点为基本造型格式，参考篆书的书写特征，削直直角化方为圆，使每字结体均以椭圆为主，通幅作品酷似一串串“珍珠”。
二、“珍珠隶”具有凝重冷峻、金石气韵。具体的笔画主要吸收《毛公鼎》的笔法。《毛公鼎》是盛世时人们的审美体现，笔法凝重洗练，简洁明快，格调高贵大方。我有机地吸收了这些特征，大大增强了“珍珠隶”的内涵。
三、“珍珠隶”具有圆点为主，装饰构成的点法特色。纵观中国书法史，点的运用历来为书家所重视，点似字中眼，运用得法提神增色。我在“珍珠隶”的创作中舍弃了点的丰富性，只保留了单一性的圆点。“圆点”酷似珍珠，巧妙地构建于字体之中，追求现代派的装饰效果。
四、“珍珠隶”具有吸收画法、丰富内涵、激活神韵的特色。“画不取书格不高，书不取画神不活”。书画同源，汉字之所以能够成为世界上独特的艺术，是因为其具有绘画性。汉字多源于自然物象，象形字是汉字创造的重要法则，具有高度的审美性。“绘画性”是书法神韵的“激活剂”，更是“珍珠隶”创作之精妙所在。笔画是组成汉字的具体内容，毛笔完全可以“没骨法”对自然物象加以吸收和运用。板桥先生曾把“竹枝、兰叶”和乱石铺街等自然形象融入字体而创作了“六分半”书。我主要吸收古青铜器如“箭头”“戈”“剑”等形象，通过艺术化的整理，融入字体之中。秦砖汉瓦青铜玉器“回字纹”、“人字纹”“饕餮文”等装饰符号是古代人的审美精粹。在“珍珠隶”的结体中，吸收了这些内容，增强了结体的多元化。
“珍珠隶”创作问世后，深受人们的青睐。著名书法家王祥之为之题写了“畅游墨海，大笔艺林”。书法家赵凤君先生赞之为“字中有画，画中有字，字画同源，互为帮衬。”几年来，“珍珠隶”多次在全国书法大赛中获奖，并远播海外，被国际友人所收藏；“汉仪”也将把“珍珠隶”收入电脑字库。 刘海林
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