我们的电影凭啥冲刺奥斯卡

　　最近，《黄金甲》、《夜宴》两部故事和题材都很接近的电影，分别代表中国大陆和香港角逐美国，又见冲刺奥斯卡。据相关报道，《黄金甲》还有资格入围最佳导演、最佳影片、最佳男女主角等奖；《夜宴》则代表香港地区角逐奥斯卡最佳外语片。

　　中国电影能够走向奥斯卡领奖台，自然是代表中国电影艺术在扬名立威，我们应该无比骄傲。那么，中国电影到底凭什么冲刺奥斯卡呢？

　　第一，不爱今装，爱古装。自从《卧虎藏龙》为华语片获得第一个奥斯卡最佳外语片奖后，国产片“申奥”就深深爱上了古装。尽管，很多中国人觉得《卧虎藏龙》完全是拍给美国人看的，国人所熟悉的就是那换来换去的风景，就像环中国旅游一样。但是，这并不影响国产片对古装的热爱，似乎穿上唐朝的唐装，戴上宋朝的帽子，骑着三国的战马，揣着孙悟空的棒棒，就包打天下了。

　　第二，中国“功夫”文化，天下无敌。外国人靠坚船利炮洋枪打开了中国的大门；中国电影就凭赤手空拳在好莱坞发威，成龙、李连杰的功夫实在为中国人争足了面子。中国功夫不是简单的“花拳秀腿”、“玩枪弄棒”，对外国人来说，这还是中国传统文化的一部分；就好比吃饭用的筷子、电脑祖宗中国算盘一样。中国导演一贯注重中国传统文化的传播。《夜宴》就时刻不忘“生乎、死乎、杀乎、斩乎”这类文言文的传播。

　　第三，豪华的班底制作，明星迷信招数。《黄金甲》申奥成功就在于制作班底的良好口碑。老谋子目前依然是西方电影界知名度最高的中国内地导演，男女主角巩俐和周润发也是西方观众最熟悉的中国演员。可是，奥斯卡也有不少有趣的现象，获得最佳影片提名的电影里有大半都不是豪华班底制作，而同一部电影获得多项表演提名的离子，却越来越多——团队作战而非个人英雄的一枝独秀，也是一种对明星制的颠覆。获得78届奥斯卡最佳导演奖的《断臂山》投资仅1400万美元的超小制作。正如李安本人所描述的那样“不会真的有人花钱去看什么大明星演的戏”。

　　第四，商业化运做，用钱砸人。这年代就是一个商业化打天下的时代，政治商业化，婚姻商业化。李湘和李厚霖就天天拿自己的婚姻说事，不就是为了那个什么快乐星文化公司和钻石机构的利益；谢霆锋和张伯芝也步入其后尘，传出秘密结婚消息，其实质就是一种商业化运做。冲刺奥斯卡的商业化运做当然不是那么简单。比如《黄金甲》就是在国际上融得资，由美国银行和香港银行参与部分的资金投入。比如香港公司正在与北美发行公司磋商，争取《夜宴》早日在北美上映，扩大影响力。还比如邀请国际明星加盟中国电影的制作和演出，等等。

　　我就发现这些杀来杀去，刀来剑去的中国电影就像一场久时的繁华盛世梦，很少涉及中国现实。而78届奥斯卡最佳导演李安说过“大环境决定小气候”。2004年他把曾获“欧·亨利短篇小说奖”的文字搬上银幕时，北美同性恋组织争取自身权利的运动赢得了一个历史性的突破；2004年6月，马萨诸塞州宣布同性恋婚姻合法；同年底，加拿大国会才通过了同样的法令，使得美、加在荷兰、比利时之外，分别成为世界上第三、四个承认同性恋的国家。我们中国导演在利用古装演绎爱情的同时，什么时候能够照顾一下中国现实呢？

　　中国电影冲刺奥斯卡，走出去，当然是希望得到国际认可。这让我想起毛泽东第一次去苏联，庆祝斯大林70大寿时，送的礼物是大白菜、大萝卜、大葱和大犁，而不是湘绣、江西陶瓷、名烟或熊猫……第一是送人所需，投人所好；第一也照顾到了中国特色和细节，中国电影似乎可以借鉴。