一个人的坚持和财富大腕的集体缺席

　　毕竟那段历史曾给国人留下的不堪记忆，不是一部两部电影就能够承载得了的。《东京审判》艰难面世背后所隐藏的对历史现实的漠视让人心痛，希望愿意为中国电影做点事情的人拿出一点热情来，一个民族的沉痛不能只让一部电影来背。

　　——韩浩月

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　　9月1日，民间投资拍摄、由高群书导演的《东京审判》在国内院线上映。令我印象较深的一条新闻是，导演高群书在制片人因为资金断档而选择“逃跑”之后，不得已借来500万元坚持将电影拍完。这个被媒体作为类似花絮报道出来的消息，让我先是感到滑稽、再是哑然、最后是无奈。

　　作为重大历史题材的电影，在剧本创作、剧组组建、题材审查、拍摄进展等等方面，都是需要精心策划、周密筹备、慎之又慎的。而资金保障则是一部电影必不可缺的基础，在拍摄关键时刻资金断档，无异一座正在建设的大厦突然被拿掉了支柱，所有前期努力都将付之东流。如果不是高群书本着对电影的至爱和对剧组的负责态度，这部电影可能未面世就夭折了。

　　一部电影的夭折不是什么大事，但一部能起到爱国主义教育作用的电影夭折，却令人难以接受。利用电影培养国人、尤其是青少年的爱国热情，国家的宣传部门和电影工作者，一直在做着不懈的工作，也涌现出一批优秀的作品。但应当承认，相当多的爱国题材电影，在人物塑造、拍摄手法上，仍然延续着旧有的模式，难以适应新时代观众已经发生很大变化的审美需求。这个时候，需要有责任心同时又有着无限创新欲望的创作群体挺身而出，在被商业大片包围的电影市场，开辟出一块属于中国爱国主义教育电影的阵地。

　　《东京审判》起用了一批既有票房号召力又有演技的演员。看过该片样片或片断的业内人士和发行商认为《东京审判》的最大特点就是真实，有震撼力，“很像一部好莱坞大片。”这样的评价很是令人振奋。好莱坞模式虽然是不折不扣的以盈利为目的的商业模式，但套用这个模式来提升电影的观赏价值，吸引观众走进影院，进而帮助更多人深入了解历史，这种做法是值得肯定的。

　　60年前，“东京审判”作为国际审判史也是人类历史上最著名的一场正义与邪恶的较量，在“远东国际军事法庭”展开。如今的一些日本人正在忘记或竭力否认、抹杀这段历史。《辛德勒的名单》、《卢旺达饭店》等反映人类惨剧的电影，曾让世界震惊，而我们至今还没有办法借助艺术的形式将“南京大屠杀”告诉全世界。如果放开创作上被束缚的手脚，如果放宽导演涉足重大历史题材的条件限制，如果有足够的资金支持，谁说中国人就拍不出《辛德勒的名单》那样的优秀电影？

　　这才是我为《东京审判》险些因资金原因不能面世而感到无奈的原因。对于商业电影来说，资金的多寡很大程度上决定了电影的优劣，但对于《东京审判》这部具备多层意义的电影来说，资金根本就不应该成为限制电影进程的理由。在高群书最后几乎以一己之力完成电影的最后制作时，那些暴发横财的房地产老板哪儿去了？那些动不动就投资数亿元制作商业大片的影视集团老总哪儿去了？如果仅仅以这部电影能否获得高票房来衡量它的投资价值的话，那这不仅是这部电影的悲哀，更是这个社会整体的悲哀。

　　去年有媒体报道，中英美三个国家将投资3亿元，由好莱坞著名导演拍摄描写南京大屠杀历史的影片《南京浩劫》。据悉，南京市政府也参与影片的拍摄计划。影片预计在南京大屠杀70周年也就是2007年在全球上映。《东京审判》能赶在这部片子之前与国人见面，为中国电影争了一口气，也为中国电影人争了一口气。作为中国人，我还是希望我们自己的电影从业者能拍出为世界所认同的作品。当然，我们期待更多的电影人能关注这一题材，毕竟那段历史曾给国人留下的不堪记忆，不是一部两部电影就能够承载得了的。《东京审判》艰难面世背后所隐藏的对历史现实的漠视让人心痛，希望愿意为中国电影做点事情的人拿出一点热情来，一个民族的沉痛不能只让一部电影来背。