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列宾的《篱笆旁的乌克兰女孩》马科夫斯基的《富商之妻》话剧《建筑大师》海报话 剧
乔宗玉
直到看了《19世纪下半叶俄罗斯现实主义绘画展》，我才充分地体会到肖像画的内 涵。马科夫斯基的《富商之妻》那浑圆润泽的手臂、傲然的神情都很好地展现了人物的身份。克洛特的《出征之前》中，母亲那黯然凄恻的眼神，儿子那欲安慰又不知做何言语的表情，都让画面活了起来。列宾的一幅《胆小的农夫》，只在人物的双眼间，就将其内心毫无遮拦地暴露出来。而我总觉得，俄罗斯人所特有的那种忧郁，在所有的画作中缓缓地流动着，无论是《拿鲜花的女孩》、《女护士》还是《篱笆旁的乌克兰女孩》，都因渗着一缕淡淡的忧伤而越发地清新起来。
林兆华、濮存昕、陶虹、易立明、马艳丽，这样一个超级明星的组合，第一次将易卜生象征主义戏剧《建筑大师》（1892年）搬上中国舞台，无疑引人注目。
《建筑大师》讲述了建筑大师索尔尼斯在功成名就的光环下，隐藏着一颗抑郁的心灵，在神秘少女希尔达的鼓励下，索尔尼斯手拿花环攀向塔楼顶尖……
相对易卜生其他作品来说，《建筑大师》具有自传性质，索尔尼斯的建筑设计由教堂到民居、再到尖塔，暗喻易卜生的戏剧创作从浪漫主义到写实戏剧、再到象征主义戏剧的过程。剧中的尖塔、希尔达等，都具有浓重的象征意味，是索尔尼斯理想的化身。诚如易卜生自己认为，生活当中本来就充满了种种象征，他的剧本当然也是如此。因此，排演《建筑大师》，并不是那么轻松的一件事。
导演林兆华对《建筑大师》表演的要求，便是“静止雕塑式的表演，冷静疏离式的传诵台词”。于是，我们看到，在陈设简洁、黑白二色、立体感很强的舞台上，一个茶几、一个花环，接着便是索尔尼斯（濮存昕饰）躺在红色沙发上“喋喋不休”……妻子的忙忙碌碌，女秘书的眉来眼去，老下属的战战兢兢，弟子的野心勃勃，医生朋友的不理解……就在这纷纷扰扰中，希尔达（陶虹饰）的出现，如天空一道彩虹，索尔尼斯渐渐开朗……
我曾经看过一部美国拍摄的后现代版电影《哈姆雷特》，影片导演从精神分析层面解析哈姆雷特，每当哈姆雷特心灵斗争时，画面上便是两个同样面孔的哈姆雷特在赤裸搏斗。也许，先锋导演对经典名著的处理，都是别出心裁吧。故而，我尽可能地用“抽象”、“意象”这样的词语去接受林兆华的《建筑大师》。在舞台声响的处理上，林兆华不遗余力地运用了多声部的手段，各人台词时而交错，时而同时，形成一种复调的效果。但是，在《建筑大师》这样一出充满象征的艺术作品中，多声部、复调等形式的出现，难免有繁缛之嫌，画蛇添足，而且无形增大了观众对原著的理解难度。
从另一个层面说，戏剧是动作的艺术。不论创作者想表达怎样晦涩的主题，舞台上必定要有鲜明的节奏感，因此，在表演上，导演应该对演员的情绪有所控制，才能使整出戏脉络分明。在《建筑大师》里，按濮存昕的话说，“林兆华力求探索一种新的表演方式。就像当年莫奈的作品从欧洲传统绘画中剥离一样，这个戏对传统表演方式是一个挑战。”问题是，舞台上演员的独白、对白等，没有得到导演很好的情绪控制，显得冗长、拖沓，观众在不知所以然中头昏脑涨……
濮存昕认为：“《建筑大师》对演员来说，是表演专业的进步。林兆华在这样的年纪以一种反常规的方式排演这出戏，的确很有意思。”尽管林兆华力图用实验、先锋来诠释象征主义剧目《建筑大师》，也下了不少煞费苦心的“实验”、“先锋”苦功，但是，如果说沉闷、看不懂便是“实验”、“先锋”戏剧，那么，“实验”、“先锋”原有的探索意义便荡然无存。艺术家比常人更应该有一副悲天悯人的情怀，应该更具有人学的精神，作品不求被大众理解，但最起码的，也应该让人看明白是怎么回事。
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