“恐怖小说应该分级”博主提议被指搞促销

　　记者：你呼吁恐怖小说分级，最初的动力是什么？

　　周德东：我是写恐怖小说的，但我以前从不给我的小女儿讲恐怖故事。如果要讲，我只会讲妖魔鬼怪与孙悟空，因为有孙悟空小孩子不会害怕。有一次，我讲了自己写的一篇中篇恐怖小说，名为《你死我活》，她听了就非常害怕，我才觉得自己犯错了。所以我觉得分级是有必要的。

　　记者：这种情况很普遍吗？

　　周德东：我的热心读者给我建了好几个QQ群，他们对我有两个称呼，成年人叫我“老大”，小点的孩子叫我“东子叔”。我大体估算，叫我“东子叔”的占到了群内人数的三分之一。长时间看恐怖小说，对他们肯定不好。

　　记者：你建议标上“18岁以下人群勿读”，但有人觉得恰恰变成一种促销手段。

　　周德东：首先我觉得我的出发点是美好的。如果真实现了，对我书的销量绝对是巨大损害。比如父母会看到，就不会给孩子买。

　　看点在于心理恐怖

　　记者：你目前对恐怖小说的“恐怖”怎么理解？

　　周德东：真正的恐怖小说，可能很安静，慢慢读进去，越陷越深，合上书本，越想越害怕。写恐怖小说需要高智商，读恐怖小说也需要高智商。

　　记者：心理恐怖与感官恐怖哪个更好？

　　周德东：不管是恐怖小说还是恐怖电影，看点永远在于心理的恐怖。恐怖最黑暗的核心，藏在我们的精神世界里。鬼神文化实际上是浅薄的，因为世上没有鬼怪存在。真正的恐怖是没有谜底的。

　　《门》的中心不是恐怖

　　记者：你的新作《门》刚刚出版，在“恐怖”方面，跟以前的作品有什么不同？

　　周德东：我以前追求恐怖元素的力道太大，《门》不是纯粹恐怖，它是揭示社会问题的悬疑小说，中心在“小说”，而不是恐怖。

　　记者：李少红正把你的小说《三岔口》改编成电影《门》，你为什么还选择“门”作为书名？

　　周德东：打算创作一部恐怖小说《门》，确实是想借助李少红电影《门》的热度。写起来之后，这个“门”的象征性越来越明显，充分地表达了我的理念：这世上有无数的门，“选择”决定了我们的人生走向。

　　时报综合报道 国内的恐怖小说难道真有这么“恐怖”？“分级”真的有必要吗？……连日来，被视为“国内恐怖小说的领军人物”周德东因抛出《呼吁给惊悚小说分级》博客文章，提议“未成年人不适合接触太恐怖的小说，应在书封面打上‘18岁以下人群勿读’字样，实行分级”，结果成为网友激烈争议的话题。

　　网友质疑分级是促销

　　周德东在文章中说，恐怖小说读者群中有相当一部分是青少年，最小的读者只有12岁。“但目前图书市场上的惊悚小说良莠不齐，鱼龙混杂。”他认为，未成年人阅历浅，心理正在发育，不适合接触太恐怖的小说。他表示，自己在出版下一部书的时候，会建议出版方在封面打上“18岁以下人群勿读”的字样。

　　但是，“分级建议”招来一片反对之声。一位网友指出：“没有确切的调查数据证明惊悚小说对未成年人造成多大的影响。” 更多的网友表示，建议真要实行，效果适得其反。有网友认为“青少年有种好奇心，你越神秘他就越对其感兴趣”。也有网友对作家的写作提出要求：“小说家在写恐怖小说时要衡量小说的恐怖程度，不宜过于宣扬暴力、血腥。”有的则讽刺说：“这没什么大用，你越不让看他越看，这是儿童的天性，除非你不写。”

　　恐怖小说分级没必要

　　“我认为大部分恐怖小说不会对读者有不良影响。”以《地狱的第19层》等小说蜚声“恐怖文坛”的作家蔡骏如此表态。蔡骏认为，目前图书的出版都经过出版社的审查，不适合的内容应已被剔除。他问：“有的人看了很恐惧，有的人看了可能就没感觉。分级的标准在哪里？”

　　一直关注恐怖小说的文学评论家兴安也认为分级没有必要。“分级将会使文学生产过程变得繁琐，同时也限制作家写作的想像力和创造力。”他表示，文学在外国也没有所谓的“分级”。

　　兴安认为，只要是初中以上的孩子，都可以读恐怖小说。“只要孩子心理健康，恐怖小说对他们不但无害而且还会锻炼他们的意志。恐怖小说就是给人设置一个最坏的预期，令人有所准备，以免真正遭遇时失去面对和应付的坦然。”

　　■国内现状

　　恐怖小说：仍然处于“初级阶段”

　　那么，国内的恐怖小说真的有那么恐怖吗？几位恐怖小说爱好者表示，跟斯蒂芬·金等大师的作品相比，国内的作品破绽百出，“一点都不恐怖，有的看着还让人发笑，因为作者写得很傻”。

　　但在周德东看来，真正优秀的恐怖小说首先不会去写妖魔鬼怪，其次不是用科幻的手法解释问题，还有它不是以推理取胜。“因为推理是很理性的，但恐怖是感性的东西。你讲的故事很圆满，作者一步步给你揭开，这是悬疑。但真正的大恐怖会让你怀疑生命与宇宙，即使你合上书，心里也会越想越害怕。”

　　这可能仅仅是恐怖小说的一种理想状态而已。兴安直率地指出，中国的恐怖小说还处于“初级阶段”。“国内的恐怖小说最欠缺的是独创性和本土性。很多作家一直处于模仿西方恐怖小说的起步或实验阶段，包括题材、手法甚至细节，这是恐怖小说发展的一个必然也是痛苦的过程。而本土性是一个国家文学成熟的标志，模仿毕竟超过不了前人。”

　　创作队伍：缺乏有才华的作家

　　其实，国内创作恐怖小说的作者很多，在网上一个名为“当代恐怖小说家介绍帖”的帖子中，就列出有作品的作家近40位。但在市场方面，并没有那种斯蒂芬·金式的“大牌”效应。为什么出现这种情况？

　　鬼古女的《碎脸》、《伤心至死》，蔡骏的《地狱的第19层》，还有周德东的《门》在一些恐怖小说爱好者中间口碑不错，也是兴安比较满意的国内恐怖小说作品。但他仍表示，国内缺少有真正才华的作家，很多作家存在急功近利、缺乏长远态度等缺点。“我国在2000年以后才有了真正意义的恐怖小说，而斯蒂芬·金的小说产生于19世纪70年代，美国的恐怖文学历史已经有100多年。大师是踩在众多前人的肩膀上产生的，需要恐怖文化的历史积淀。”

　　同时，学术界历来对流行文学不重视，金庸进入学术殿堂都费尽周折。“他们认为恐怖文学不能登大雅之堂，恐怖文学无法给人类带来新的思想和经验。但是随着金庸和斯蒂芬·金的出现和被肯定，这种情形将会改观。”兴安认为，没有出现大师的文学类别必然是不会被人看得起的。

　　没有真正扛起大旗的恐怖小说大师，整体发展又非常不成熟，如何谈恐怖小说“分级”？而恐怖小说界的“金庸”，还要我们等多久？兴安最乐观的估计，也要等上10年。

　　综合《北京娱乐信报》