还不如做个花瓶

　　流马 专栏

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　　10年前，好莱坞对巩俐而言是个想都不敢想的地方，当时准备拍摄《盗火线》的迈克尔·曼邀请她去美国，她不敢去。十年后，她终于完成与这位大导演的合作。但是，迈克

　　很少观众会像我一样是怀着双重目的去看《迈阿密风云》的，之所以要进电影院，除了因为巩俐，更重要的，它是迈克尔·曼的电影。相信中国观众知道迈克尔·曼的人不会比知道科林·法瑞尔、杰米·福克斯更多，他们不在乎导演是谁，只要知道这是一部好莱坞电影，有巩俐在里面，这就足够了，他们会很高兴地掏钱走进电影院。他们几乎都不在乎故事讲得好坏，重要的是巩俐，只要看到她在电影里做什么就够了：第一次当毒枭大佬，跳莎莎舞，演床戏，看她和科林·法瑞尔调情时歪着嘴的经典笑容——那是嘲笑，还是一种得意？

　　其实是一种得意。她得意于终于不再是一个好莱坞的中国花瓶，虽然仍然没有摆脱黑帮老大情妇的地位，但毕竟人家管理着全球的生意；她得意于她的古巴味英语，几个西班牙语单词，得意于她那笨拙生硬的莎莎舞（如果我是东方卫视，会想尽一切办法让她参加舞林大会）；她得意于整个剧组里只有她一个中国人，而对她来说，“好莱坞不再神秘”。

　　但对好莱坞来说，她依然神秘。神秘是她的工作，是她在好莱坞的号召力。她就是一个神秘的符号，只要好莱坞仍然需要，她就不可能不继续“神秘”下去。但在中国，她的“神秘”不值一提。人们去看《迈阿密风云》，不是去看什么古巴女孩伊莎贝拉，他们好奇的仅仅是她又演了一部美国电影，她会在电影里做什么？仅此而已。人们在电影里，研究最多的其实是时间在她身上留下的痕迹。就像一个老相识，除了感叹青春不再的容颜，再也不会多哪怕一点别的感叹。

　　有时难免会想，如果巩俐十年前加盟《盗火线》，又能怎么样呢？虽然是个花瓶，那至少还是一个经典影片里的花瓶。而这次，虽然不是花瓶，但在一个如此糟烂的片子里，却还不如做个花瓶更省心一些。