评论：炮轰相声，先要看准目标

　　举炮猛攻之前，倘若不校正准星，势必错打歪炮。比如有人说“急功近利”是当下相声界存在的严重问题，其实正是在现实的“功利”压迫下，才有了演员想方设法创作好节目。再如有人说“师徒关系”不顺畅，但相声界的这两次奇峰突起都与之无关。

　　央视电视相声大赛之后，相声界里“炮轰”或者“准炮轰级”的猛话不断地“耳光响亮”，也引起了各媒体的巨大兴趣。相声界的前辈巨擘对后学晚辈的教诲之心，即使是外

　　一位相声老前辈一字一泪地指出“浮躁很多”、“急功近利”是当下相声界存在的严重问题。仔细想来，这位老前辈的言辞固然恳切，但却与相声界目前的症结并没有太大关联。

　　最初的相声是一种晾在地摊上贩卖的文化产品。早期的艺人戏称自己是吃“张口饭”的，一天不张嘴一天没饭吃，演出时一边耍嘴皮子一边算计着周围听众口袋里的零钱。那个时代，艺人们可以说是整日磨砺技巧，精进艺术，目的非常明确，往宏观里说是吸引观众，往微观里说是养家糊口。也正是由于这个原因，前代艺人们为听众留下了无数优秀的作品，将一门粗陋的天桥“生意”升级成具有体系性的艺术形式。由此可知，“急功近利”与相声之间的关系是非常明确的。正是在现实的“功利”压迫下，演员想方设法创作好节目，吸引爱好者。同样，不“急功近利”的演员肯定难以创作出真正意义上的优秀节目。

　　观察近50年相声发展历程，我们不难发现尽管所谓“主流相声界”并不缺少“功利”的现实压力，但这种压力与前代艺人面临的生存压力已经判若云泥。甚至可以说，对“主流相声界”的很多名演员来说，“生存”始终都没有成为压力的来源。在这种情况下，要求他们几十年如一日地创作演出优秀的作品，显然是不可能的。

　　老前辈指责部分相声界人士不改醉心于“赚钱买房”，我看恰恰相反，主流相声界恐怕是太缺少生存压力了。

　　另一位出身名门的相声巨擘此前也趁热打铁批评相声界。在他看来，相声界存在的一个重要问题是“师徒关系”不顺畅。当师傅的没有搞好“传帮带”，不肯把那些掏心窝的压箱底的好东西传给徒弟，弄得徒弟一肚子埋怨，也影响了相声界的人才培养。

　　这样的批评也很成问题。从表面上来看，在相声成型后不久，曾经出现过一个相声艺术空前繁盛，名家名作不断涌现的时代，而这个时代也恰恰是相声门第最森严，传承最明晰的时代。师徒各安其分似乎是导致相声繁盛的原因。不过，只要对那个时代的“江湖”略有了解就可以知道，森严的门规是早期艺人减少竞争压力，垄断演出市场的一种手段。这种手段只能降低相声作为一门大众艺术的活跃度，是早期艺人在巨大的“功利”压迫面前的“应急反应”。这种反应不应成为当代相声界的托词或者借口。缺乏师傅的指点，可能说不了《开粥厂》，可《开粥厂》也是无法让当代相声听众满足的。倘使承认市场是检验相声的惟一标准，那么在适当的“功利”的压力下，缺乏师傅指导的新一代演员理应在新节目的创作上多下工夫，而不仅仅是死抱着前人的陈规陋习。

　　近十年来，中国相声界为听众提供的新选择实在是少得可怜。能引起全国性关注的，前有奇志大兵的突然出现，今有德云社的重新被发现。比较此前业内前辈巨擘对当下相声界的批评，不难看出，相声界的这两次奇峰突起都与之无关，甚至恰恰相反。

　　无论是南方的夜总会笑星，还是北方的茶馆说客，都不是“主流相声”的结果。他们的共同特点是，都需要直接面对观众，与早期相声艺人的境遇几乎没有任何区别。只有让观众真正地发笑，他们才能保持一定的上座率，挣钱养家。另一方面，郭德纲的师承问题略有争议，不过他在观众中真正产生影响的新节目，事实上更多的是“以市场为师”的结果，而奇志大兵更是先名满天下，后进入谱系，可见“师徒关系”对相声艺术发展的影响，也仅仅是一面之词。