“状态”，可以代替故事？

　　评述

　　第四代导演留下了叙事，第五代导演创造了寓言，第六代导演奉献的则是状态。这已经是当下不少评论家对于第六代导演所执导的影片公认的评论。

　　但是，不管是第四代还是第五代导演，他们始终还是处在一个“讲故事”的氛围中

　　但是第六代导演不同。到现在为止，在他们的代表电影里，你基本无法看到一个完整的故事。他们是讲述了一些发生在小人物身上的事情，但这些鸡毛蒜皮的汇集，让你更多地看到的是一种生存的状态。这种状态，可以引起一部分人的共鸣，但这种以讲述状态为主的电影，真能代替讲故事的电影么？

　　第六代导演的领军人物贾樟柯说，“我要拍的，是艺术电影。”贾樟柯还说，“艺术电影不得奖，商业电影没票房，都是失败的。”但艺术从来都是给人欣赏的，包括那些并非真正懂得艺术、只是附庸风雅的人。所以，作为艺术的门槛，太高的话，也就失去了生存的空间，尤其是像电影这样的东西。

　　不可否认的是，很多“第六代”影片借鉴了“第五代”对于电影本体意识的思考和探索，影像运用更富个人色彩，而且继承了他们的反叛传统，并将其变为一种可以自觉运用的行为意识，在层层民族寓言中让个体经验破土而出。但第五代导演一些影片重表现性造型效果轻故事的痼疾，也影响了“第六代”的很多影片。这些影片重表意轻叙事，轻人物塑造，人物群类特点盖过个人特点，缺乏特定心理轨迹，演员完全成为导演主观意念的符号。在这些电影之中，观众们对于主角类群所处状态的共鸣，要远远大于对故事本身引起的评判。

　　电影的根基在于剧本。电影与戏剧一样，依靠的都是矛盾和张力来吸引观众。从古希腊开始，现在世界上被广为传诵的任何戏剧或者电影，都拥有一个丰满的故事，一个心理层次分明的主角。只是，这些东西，在第六代导演身上都没有完整的体现。我们看到的，只是那种灰暗的氛围和对某一群体的无奈的记录。而这种无奈的记录也就注定了，它不可能成为社会的主流。