张志刚绘画风格与创作感受

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　　在装置、观念、影视、行为、video等各种艺术样式非常活跃的今天，我并非要守住架上，而是由衷的热爱油画这一画种，并努力去实践它。

　　我虽然出生于内蒙古，可是草原情节对于我来说也许只是个故事，自幼生长在都市，草原文化随着年龄的增长也变成了旅游中的异国情调，随着经济的发展和国外快餐文化的进入，内蒙古也变得和国内的许多大都市一样了，唯一的区别也许就是那个楼高这个楼低，那边漂亮这边土，但这边也更加努力的在变“洋”。草原文化其实已经变成了一个梦，早年我创作的《绿色花园》系列《红鸟》系列基本便是这个梦的显现，从1997年开始我从这个梦中挣扎出来，开始了独立的寻找自我的艺术之路。因为我生活的土地已经没有了我那时要寻找的那种“风吹草低现牛羊”似的生活。是它抛弃了我的理想。

　　1998年在北京进修的一年中。使我接触到了大量的艺术信息，我自认是个对艺术天生敏感的人。各种新鲜的东西扑面而来，使我迷茫，也使我兴奋。前卫艺术的鲜活、刺激对我影响很大，对于观念绘画我也先后进行了许多尝试。这段时间，对抽象以及时尚与传统文化的碰撞非常感兴趣。在1999——2001年之间里，创作了《灰色抽象系列》参加了内蒙古青年油画协会成立展。2001年，作品《时尚与佛陀》系列参加了意大利巴里国际艺术博览会。虽然这时前卫艺术对我影响较大，但是冷静之后，从内心深处开始觉得这里有些问题，这类艺术是否属于中国它应该有一个问号。经过观看大量的图片资料及分析，个人认为所谓先锋艺术其实是美国利用它的经济地位对它的快餐文化进行国际倾销，这是它的一种政治和文化策略，而这样会导致我们渐渐远离母土，虽然中国的前卫艺术有他产生的客观原因，但是中国二十多年的当代艺术其实成为了美国文化的演义场地，所以寻找具有本土化的当代艺术是每一个艺术家的必然之路。

　　从2002年开始我便把寻找当代文化下的本土艺术作为我的艺术课题。这期间创作了一系列带有风俗性质的风景作品，画面吸收国画、壁画中的技巧，借鉴印象派的色彩进行创作，目的在于使中西文化很好的契合，使作品更具有中国意味。2002年作品《春意徐徐》参加纪念毛泽东同志《延安文艺座谈会上的讲话》发表60周年全国美术作品展内蒙古展区并获铜奖。虽然这个思路个人觉得走对了，但是画面效果其实更多是西方式的。在这时中国的传统水墨山水启发了我。无色胜有色，无色便是有色。我尝试用黑白来反映我的思路，却意外的使我走向了更加单纯的我向往的那种境地，一种超然物外、天人合一的状态。语言的单纯也使我豁然开朗。

　　走本土之路，从生长的土地中去挖掘属于当代的本土艺术，这是我的梦想。我要将眼睛从外面收回来，“反观内照，反视自身”。

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