戴慧文的中国画 | ||||
---|---|---|---|---|
http://www.sina.com.cn 2006年12月15日04:53 人民网-人民日报海外版 | ||||
美术界一个有意思的现象是,很多有突出成就的国画家是从别的画种转行过来的。这种现象似乎与生物界一样,艺术的杂交使作品出现了更强的生命力。这是因为他们不太容 易受传统成规的束缚,无所顾忌地突破旧的程式,吸收其他画种的营养,为自己的艺术注入新鲜血液,从而使作品别开生面。慧文先生在中央美院本科5年中,打下了扎实的绘画基础,素描的明暗虚实,水彩的色彩关系,版画的转折节奏等等,都为他的国画创作提供了非常丰富的养分。但是,资深美术编辑的慧文,深谙中国画的最大特色在于笔与墨的运用,离开了笔墨就不成其为中国画。因此,他花费很多精力,先去揣摩、掌握传统国画的精神和技法,就像李可染大师所教导的那样,先用最大的动力“打进去”,再以最大的勇气“打出来”,这样才能成就既有民族风格又有新意的中国画艺术。京城的生活,美编的工作,使慧文有条件结识很多美术界的名家,有机会看到很多高水平的美术原作,广阔的艺术阅历助长了他“打出来”的勇气和力量。从他的作品中,可以看到既有民族传统的笔墨精髓,又融入了西画的许多元素,明显地表现出自己的个性追求,例如,《漫江碧透》中对江水倒影的描绘,就很有水彩画的韵味;《雪野》这幅近作,又极富版画黑白节奏的特色,别具一格。如今他退休了,将有较多时间来进行探索,他认为,好作品必须有“废画三千”做基垫。相信他会取得更多的成就。 (罗 研) 戴慧文,1941年出生于福建省南安市,1965年毕业于中央美术学院。中国美术家协会会员、光明日报《美术》专刊主编、光明日报书画院副院长。 | ||||