评论：相声大师时代的结束

　　马季对于相声的贡献，主要在于相声中幽默的发掘方面。他在探究相声发展的新途径方面，寻找到了符合自己、符合听众又能够符合时代的一条独特风格之路。马季先生的去世，是最后一位可以称之为相声大师的去世。

　　马季先生的去世，让相声界同时也让喜爱相声的人们都有些吃惊，这不仅因为马季先生72岁，其实并不太老，更主要的是自从侯宝林和马三立先生先后离开我们，马季这样再

　　对于相声界，马季先生是真正承前启后的一代传人之代表。现在听他早年和刘宝瑞、郭全宝两位先生合说的三口相声，他的声音年轻得直让人感叹时间飞逝和一代人苍老得无情。马季的出现，既有着明显代际的标志，也有着典型时代的印痕。作为新中国第一代年轻的相声演员，他从老一代相声艺人那里学来的技艺，面对着的却是完全崭新的时代。这就注定他不可能重走老一代传统相声的老路，推陈出新便成为了他的不二法门和当仁不让的历史使命。而正是在这方面的努力成就了年轻的马季，使他成为了继侯宝林、马三立之后第一位最具影响力而家喻户晓的相声演员。

　　回顾马季所说的相声，可以看出他艰难的摸索努力。在歌颂型和讽刺型相声中，他一直在迂回前行。他希望相声既拥有新时代的光彩，又不失传统艺术的本色，在这种两难之中，尤其显示他的难能可贵。

　　马季歌颂型的相声占有相当大的比例，比如前期有名的《登山英雄赞》、后期有名的《找舅舅》等，不能说是最成功的，但仍可以看出他对于传统“三翻四抖”、“铺平垫稳”的方法创作和演出的坚持，守住了相声的底线。最受听众好评的，还是他讽刺型的相声，比如前期的《打电话》和后期的《宇宙牌香烟》。在这样的段子里，他如鱼得水，将传统相声的包袱尽情抖落，又没有回避现实生活的一个侧面，在调节时代与相声的关系方面，他所做的努力有目共睹。在过去文化单一的年代，马季先生可能没有他的老师们留下那样多的经典段子，却比他们走得艰难，也走得更远。

　　在我看来，马季对于相声的贡献，主要在于相声中幽默的发掘方面。无论歌颂还是讽刺，他都不想过于矫饰，也不想尖锐涉深，而是希望在幽默感上加重，让听众爱听、接受。

　　因此，在《找舅舅》中也好，在《打电话》中也好，让我们忍俊不禁而难忘的还是那些幽默的成分。正是对这些幽默的开掘，让这些相声超越生活的浅表层而富有了一定的生命力。而马季许多相声小段，比如《装小嘴》、《吹牛》，以及将地名或电影名连缀成篇的《新地理图》，和最为著名的群口相声《五官争功》等，更可以看出他对生活、对语言的机智敏感，这是对幽默卓越的贡献。他在探究相声发展的新途径方面，寻找到了符合自己、符合听众又能够符合时代的一条独特风格之路。

　　在这一点，上溯可以看到侯宝林、马三立的影子，下寻却很难再找到能够和马季先生比肩的相声演员了。因此，从这一点意义而言，马季先生的去世，是最后一位可以称之为相声大师的去世。相声界结束了大师的时代，我不敢说这就是群龙无首的时代，却敢说重铸相声的辉煌需要假以时日，而不能够仅仅靠着一些相声大赛的面子活儿或漆活儿。