文化产业竞争失衡下的“感觉错位”

　　作者：石子砚

　　由中日韩三国青少年研究机构及美国的一家调查公司共同实施的《中日韩美四国高中生生活意识比较研究》课题成果近日公布。四国共有156所学校的7304名高中学生参与调查。中国高中生对韩国人评价最高，45.7%认为韩国人最亲切，但只有5.4%的韩国高中生认为中国人亲切。中韩高中生彼此感觉错位。（12月29日《竞报》）

　　应该说，这是一个十分尴尬的彼此“感觉错位”。毕竟，45.7%与5.4%的“亲切”度的悬殊对比，自己的热脸贴了别人的冷屁股，确实是一件很没面子的事情。笔者认为，对于这一“感觉错位”，其所折射出的，其实是一种“文明的冲突”，是中韩两国之间文化产业竞争力失衡下的一种“错位”；其所反映出的，是所谓“韩流”文化的依旧强劲，以及我国文化产业在这种文化产业竞争或者“文化侵略”冲突与较量中的式微与疲软。“感觉错位”应该作为一种文化现象来解读，而不是哪个或哪国人个体与群体的冷漠与非友善。

　　是的，作为一种社会和文化现象，近年来，在中国、日本、新加坡、泰国、马来西亚和越南等亚洲国家，这股“韩流”一直高潮不断。以《大长今》“领衔”的韩剧在各电视台甚至央视的频道轮番上映，而且收视率居高不下。而李英爱、金喜善以及“我的野蛮女友”等韩国演员，更是深入人心，成为脍炙人口的舞台形象和“最亲切”的韩国人形象“代言人”。对于这股“韩流”的力量，相信每个读者，尤其是那些处于青春萌动期的高中生而言，在现实生活中，也是感同身受，已经切实领教过了。而也正是在这种铺天盖地的文化侵袭压力之下，一种文化认同感以及对于“韩国人”的认同感也自然而生，中国高中生对韩国人评价最高，45.7%认为韩国人最亲切，也自然在情理之中。

　　而反过来看，与强劲的“韩流”相比，看上去华丽无比喧闹不堪的中国文化产业，却没有形成一种具有“侵略性”的文化张力和“潮流”，并与“韩流”形成一种在彼此冲突和交汇过程中的平衡。一些现代都市的肥皂剧，无病呻吟的浮躁让人们不得不锁定韩剧；以张艺谋为代表的影视文化产业，像《满城尽带黄金甲》等除了赚足了票房，繁华散尽却依然没有找到我们流行文化的真正方向和文化价值所在。文化产业在与“韩流”的对决中，自然也是处于类似“45.7%比5.4%”的绝对劣势地位。而也正是这种文化产业竞争力的失衡才产生了失衡的相互认同感，产生了彼此的“感觉错位”。

　　所以，中韩高中生彼此的感觉错位，其实在是一种文化产业竞争力的体现，是实质一种“文明的冲突”。所以，对于这种彼此的“感觉错位”，我们没必要感觉没面子，更不能以一个“崛起的大国”的国民心态，让这种“感觉错位”激起一种浮躁的民族主义情绪。不卑不亢的理性反思才是最有现实意义的。就像有人所说，“韩流”其实是一面镜子。一方面，它映照了我们在文化现代化进程中的一些不足；另一方面，它的流行也不啻于是对我们本土流行文化生命力的一次考量。笔者认为，通过这一“感觉错位”，反思我们在文化现代化进程中的一些不足，反思如何用我们的本土文化来承载我们的“亲切”，来“重建”韩国等国民对于我们的认同感，才是最重要的。

　　审稿：蒋丽丽