2006，国产大片在被围攻中前行！

　　(资料图：电影《满城尽带黄金甲》剧照)回首一年来中国大片所走过的路，从2005年12月15日《无极》倾情首映至2006年12月14日《满城尽带黄金甲》闪亮登场，中间又伴随《夜宴》隆重推出，无疑让国人领略了中国大牌导演呈给观众的大片视角，感受到中国电影在接受了好莱坞的商业片运作模式之后的思考历程，从投石问路到信心十足，从闪闪摇摇的步态中挣脱出来正抬头走向世界。

　　中国大牌导演在面对西影冲击所进行的个性解读和时代反思较之于我们普通人的理解肯定要深刻一些，他们尝试着用民族传统来包容世界时尚，说追随也好，说迎合也罢，总之，紧跟着世界潮流的中国电影也有了自己高投入加当红明星的大制作影片。陈凯歌导演抓住了这个时机，借《卧虎藏龙》在好莱坞的影响推波助澜，集“中日韩”三国明星组建豪华班底，夫妻联袂精心打造“无极”之剑，本想剑指海外，一举成名；然苍天未破，剑锋先损；惜其勇气有余而凝虑不足，欲借媒体造势又惧媒体生事，自恃阳春白雪而哂国人品味失当，举国哗然，声讨之声渐起；待到凯歌茫然四顾，已是四面楚歌，而尤以一介小生持一沥血馒头在万人狂嘘中叫阵为一时之焦点，此开恶搞名人之先例；凯歌气馁，胡戈大荣，时无英雄，遂成竖子之名，此举虽泄时人冲天大忿，然搅乱文化批评的生态终使论坛失序，泥沙俱下，鱼龙混杂。

　　都说中国处在大众文化缺少精英人物的时代，可人们对已有的领军人物又缺乏足够的理解和支持，只是一厢情愿地把巨大的民族期望寄托在几个精英身上。当自己的审美期待得不到满足，民族的审美承受力因经受不住另外一种文化的冲击而使脆弱暴露无遗，人们开始用群情激愤的方式来发泄不满并以此捍卫大众的审美诉求；只是以近乎偏执的顽固来攻击另一方顽固，用一种极端对抗另一种极端，结果是沟通渠道频频受阻。其实真正的文艺批评本身并不意味着剑拔弩张，当下的批评生态更应该是争论的双方能心平气和地切磋技艺，哪里需要把审美的争论演绎成一剑封喉的绝杀！

　　值此混战之际，《夜宴》及时摆出，冯晓刚欲在导演和观众两大阵营的对立中寻求自己的立足点，剑走偏锋出险招，欲值两方疲惫之时爆满自己的票房。久历商海的冯导不仅抓住了有利时机，也坚守了电影人的立场，用唱同一首歌的同一种电影模式“添酒回灯重开宴”，再次以古装戏加明星阵容的方式登场。然喜剧演员以庄肃露脸，惹尽观众捧腹大笑，终使冯导连说未达预期效果。虽说社会品论未达上乘，可票房收入和国内奖项还是保住了这部电影的门面。但电影叙事张力不足和收笔不力的局限还是留下诸多遗憾，令人惋惜。

　　若2006中国大片的落幕这样静寂，想必给中国大导演留下的遗憾委实太多，是坚持世界电影的语境还是向大众审美妥协，这是对中国导演定力的一种考验。然换一种视角改弦更张容很易而坚守自己的趣味则需要更大的勇气，此时须有导演阵营中的佼佼者于柳影乱花中作最后的陈述。岁末之际，张艺谋披挂上阵，手中一柄奥运会开幕式总导演的尚方宝剑颇具威力，金牌在手，赞助云集，财力雄厚已成不可遮掩之势，“穿上一身黄金甲”踏浪而来，尽展民族面孔即可使世人惊目，可见艺某导演自有过人之处，在超强的语境攻势中，周润发施龙形虎步，巩利展曼妙身姿，华人中人气最旺的歌手周杰伦恰少年英雄震撼出场。开局仅几个回合票房收入就非同一般，终于给这古装加明星的商业电影模式在2006年划上了一个完美的句号。中国大片，再见。

　　若以此断定大导演们的作品视野狭窄，走不出古装戏的套路，大众思维未免简单；我们不妨先静下心来听听老谋子话里的玄机：“现在全世界观众看什么电影决定权不在观众，而在世界各电影发行公司，是他们对中国的古装片感兴趣，武侠本就是一个虚构的世界，全靠自己天马行空。”商业片关注的是票房，拿大奖要迎合评委的口味，这些都是眼下要考虑的因素，然而中国导演对中国本土观众的民族审美尊重不够，一门心思地角逐海外奖项，的确彰显了国人唯外国大奖来撑自己门面的自卑心理；令人担心的倒不是拿不到世界大奖，而是这种自卑的心理一旦得到释放转为自大，就会挞伐那些不追随自己风格的作品，文人相轻的陋习会使电影人的所有才思在内耗中消失殆尽，这是眼下中国电影人或者大牌导演应该深思的大问题。

　　其实张艺谋并不讳言自己拍的就是大片，投资大，阵容豪华，色彩更是张扬艳丽，这表现了中国导演的执着坚守；也不讳言电影从客观上讲就是青年人的艺术，拍古装片不仅是海外需要，就国内而言，文化市场经过武侠小说的多年熏陶和网络游戏的浸染，中国已经有相当多的年轻人喜欢上古装戏。这足以说明传统文化与现代文明之间冲突的沉重和失落。那些来自学院界的批评和以传统的角度来解读时尚作品的声音，是否能扭转外国人对东方文明的娱乐解读呢？恐怕今后还要走很长的路才能得到证明。