贺岁电影单挑 《伤城》7分《黄金甲》4分

　　本报记者 李晓满

　　做记者的好处有一些，坏处也不少，比如说为了写稿子，得强迫自己看不愿意看的电影。年末在哈尔滨，雨后蘑菇一样冒出了好几个豪华电影院，电影以后会在哈市人民的娱乐生活中占据更重要的位置。于是领导布置题目，要求写一下时下热映的两部电影———张艺谋的《满城尽带黄金甲》和刘伟强的《伤城》。

　　关于张艺谋和张伟平的电影，我并不想浪费时间看。前者无可奈何地才华已尽，后者现在说什么话我也不信，他说狗是猫生的我也不会花钱看他投资的电影。这个人前两天接受记者采访时还沾沾自喜，说自己朋友多，面子大，当年为《十面埋伏》造势的时候，所有的朋友都出手帮忙。

　　哎，咱中国就是这样的人多啊，小圈子的利益远大于社会的利益，为了捧朋友的场，不惜把垃圾说成宝贝，帮着朋友对付朋友以外的所有人。

　　虽然如此，工作还是工作，任务就是任务，不愿意看也得看，个人的喜恶是次要的，读者关注的热点才是重要的。

　　偏执的复仇狂

　　《伤城》是一部不错的片子，只是不如《无间道》优秀而已。刘伟强是优秀的导演，影片每一个细节都环环相扣。也许是因为收不了回扣，没办法和布景基地分成的原因，所以《伤城》没有电影以外的一些赘肉。看到最后半个小时的时候，我想去趟厕所，但还是忍住了，因为如果漏过了一个几秒钟的细节，就可能看不明白。对我来说，看电影是工作，稿子写不好无法交差。

　　回头看来，《伤城》讲述的是件并不复杂的复仇故事，男主角为了报灭门之仇，不惜先娶仇人的女儿为妻。与《满城尽带黄金甲》一样，这也是一个挟裹着爱恨情仇的电影，只不过导演讲故事的手段高低不同。

　　梁朝伟和金城武的表演都很到位，徐静蕾和舒淇只是本色演出而已。我觉得最令人悲哀的地方在于，当梁朝伟得知妻子并不是仇人的亲生女儿时，已无法采取行动中止谋杀。他为了复仇，从十岁开始改名换姓，并设置了一个长达十几年的局，最后却发现自己真的爱仇人的女儿。阴谋却也暴露，爱人死去，大仇已报，所以他最后选择了自杀。

　　培根说过，最能让人同情和原谅的杀人行为，就是报法律不能解决的仇恨。所以武松斗杀西门庆这样的事情，总是让人同情。所以这个复仇的警察也让人同情，他本来不是一个坏人。但为了报仇他无所不用其极，仇恨使他恶的一面完全被激发出来。他的妻子是无辜的，但他仍然不肯放过，他以仇恨对仇恨，以灭门对灭门。太残忍了，也太偏执了。

　　总体上来说，《伤城》算是香港商业电影的一个不错的代表，爱情、警察、阴谋、打斗这些因素，导演运用得十分熟练，故事的编排也很合理，没有一些明显弱智的安排。

　　看完之后，我想起了一部让我久久不能忘怀的电影，就是希区柯克的《电话情杀案》，那也是一部有关杀妻的电影。说实话，比《伤城》高出得实在太多。人家没有激烈的打斗、飞车、悬疑的镜头运用、被过度渲染的爱情。希区柯克用最平实、最简单的镜头语言来讲故事，但拍出的电影让所有人都惊心动魄。玩智力能玩到那个程度，真是绝顶高手。中国的导演和作家这方面特别弱，简直没有像样的作品。纯玩智力的电影，得看阿加莎·克里斯蒂，得看希区柯克，得看柯南。

　　2008奥运的彩排

　　“‘满城尽带黄金甲’这话是什么意思呢？”前几天一位哥们问我，我张口就说：“我也不知道。”说完就想起来了，说：“这是黄巢的一句诗啊，说菊花的，很有气势，属于反诗的那一种。黄巢这家伙诗写得不错，但人不是东西，当年自己没考上大学，就想法带着农民造反，有人不愿意，就把人家的家给烧了，挟裹着四处抢，流寇这个词就是最先说他的。后来的李自成、张献忠都学他，不把人当人，就图杀个痛快。”我想，当初之所以没马上想起来，一是因为很长时间没想起过这句诗了，二是张艺谋的宣传攻势太盛，满城尽说黄金甲，一时间竟忘了它的本意。

　　《满城尽带黄金甲》这个名字与故事本身没有关系，菊花只是戏中的道具，其实换成牡丹、芍药、狗尾巴草什么的，故事本身不会发生任何变化。皇后巩俐绣菊花并用它做叛军的标志，重阳节宫外开遍了菊花，再有就是皇子周杰伦的军队都穿黄金甲（真有钱，那可是一万人的军队，又一个开创历史的大手笔），这就是为什么电影叫了这个名的原因。从这一点就可以分析出，张导驾驭故事内容的能力远远逊于驾驭镜头的能力，他更关注也更擅长拍场面。《英雄》、《十面埋伏》已经证明了张艺谋脱离了优秀的作家———余华、莫言、苏童这些人，拍不出优秀的作品。于是他这回找出了一个更了不起的人———曹禺，但他画虎画皮难画骨。《满城尽带黄金甲》这样的本子，给《雷雨》提鞋子都不配。

　　我觉得《满城尽带黄金甲》比张导的前两部武侠片要强，不算是在侮辱观者的智力，但也仅此而已。它的故事情节根本不值得推敲，皇后发动的政变更像是自杀，否则就无法解释，她在逼宫时为什么会选择跟仇人而不是跟军队在一起。张导平时肯定不怎么看历史书，所以连政变最起码的原则都不懂，他的注意力都用在那些服饰上了，脑筋也都动在乳沟之类的东西上了。而这些，本来应该是剧务之类的角色应该打理的东西。

　　写到这儿，想起了一部叫《路易十四的情妇》的著名电影，法王路易十四对迟来的女名伶大为恼火，他一边拉开身旁几个女人的衣服，一边问诗人拉辛：“那个女人有什么了不起？她有这样的胸脯吗？她有这样的大腿吗？她值得我这么等她吗？”

　　拉辛的原话我记不得了，他的大意是说：“美女的魅力并不在此，有时一个眼神的风采就可以倾倒一切。”拉辛是把女人作为一个整体来鉴赏的，他知道真正的尤物之所以倾国倾城，并不在于某个器官的绝对突出。路易十四也觉得拉辛言之有理，所以不再因为名伶的迟到而动怒。

　　罗丹说过，当一部作品的局部突出于整体的时候，它必须被去掉。所以他把巴尔扎克雕像的手砍去了，因为那双完美的手过于吸引人了。令人遗憾的是，张导并不明白这个不甚高深的艺术规律，他让菊花、大波妹、大场面这样的噱头高于整个影片。《满城尽带黄金甲》是一部形式大于内容的电影，它暴发户式的浮华背后，是导演创作能力的孱弱。张艺谋比不了他的偶像黑泽明，人家拍的小成本电影和大制作电影一样优秀，每部都是商业片，每部也都可以算是艺术片。

　　写到最后点一下题，那就是我觉得电影里有些打斗的大场面很像是团体操，开句玩笑，我想张导可能是在为导奥运会开幕式做准备并积累经验。

　　个人观点仅供参考

　　所以，我觉得《伤城》虽然不错，但也不应该打分过高，以我自己一些浅显的看法，给他打个7分。至于《满城尽带黄金甲》就给他打个不及格的4分。说实话，本来我想给5分来着，但为了写好这篇稿，我重新看了一遍《雷雨》。看完之后，我决定再给《满城尽带黄金甲》降一分，因为说它是在翻拍《雷雨》，就是在侮辱曹禺。

　　我现在在想，张导为什么不按曹禺的剧本拍一遍《雷雨》呢？那样的经典，无论重拍多少次也不过分，就像《悲惨世界》一样。后来我觉得有没有这样的可能呢？《雷雨》是从舞台剧中脱出来的，基本上没什么场面，张导最善长的风光片手法用不上了。所以他把舞台由资本家的家转到了皇帝的家，这样才会有大场面，才会有壮观的场景，才能用上长镜头。

　　但他把故事以外的东西想得太多了，喧宾夺主，所以没有成功。《雷雨》是精雕细琢的艺术精品，每一句台词都是不可或缺的一部分。《满城尽带黄金甲》不肯老老实实地翻拍，只肯用人家的骨架讲另一个故事，我不知道这是在尊重曹禺，还是在耍弄曹禺。至于张伟平说曹禺的女儿万方最有发言权，她说《满城尽带黄金甲》好那就是真好。这样的看法，令人不敢苟同。第一，作家的儿女没有最终评判权，也从未有过任何伟大作家的最重要评论者，是他们的儿女。第二，张伟平鉴赏能力不怎么样，社会活动能力可是很强，我不太相信能写出《空镜子》那样作品的万方，会由衷地赞叹《满城尽带黄金甲》。

　　我记得有记者曾问英达，说听大家说你小的时候，曹禺老先生对你就很欣赏？英达这样回答：“老先生整天在我们大院里晒太阳，有人看到他，就介绍我，说这是谁谁谁，老先生就点头，啊，不错不错，这孩子不错。”我想，也许张伟平听到就是这样类似的话。或者万方还说了别的什么话，这都不一定，张伟平说的话，不好太当真。

　　故事情节是电影的灵魂，忽视了它，就不会成功。《英雄》、《十面埋伏》、《无极》、《夜宴》都是这样失败的例子，而《疯狂的石头》这样的电影，就是他们的反例。由此看来，中国电影的问题不轻，因为一年之中最叫好的电影，竟然是一部从外国电影扒过来的作品。

　　（生活报）