《乡村爱情》热播带来的启示

　　《乡村爱情》不是评论界喜“炒”的那种影视剧。然而，仅就我个人的粗略统计，该剧在央视各频道（第一、三、四、八等频道），近一段时间就已连续播放了至少六遍。至于各地方电视台，仅就我看到的，也至少有几家重播多次。观众如此喜看《乡村爱情》，究竟给我们，尤其是文艺界什么样的启发呢？

　　首先，我觉得观众对于《乡村爱情》的喜爱，有一条最朴素的原因：《乡村爱情》里充满了真实的人、真实的事和真实的生活。这里的“人”当然是指普通人——因为影视剧本来就是拍给普通人看的，可是这么简单的道理，文艺界的广大从业者，包括那些大制片人、大导演、大明星们从来就没有搞清楚过，或者说，他们从来就不愿意搞清楚这一点。在他们眼里，影视剧与其它许多社会资源一样，都是专为有钱人服务的。而那些“名导”们动辄就要“大投资”、“大制作”、“大票房”、“大明星”，这样的游戏规则衍生了数不清的所谓“都市爱情剧”、“都市生活剧”。

　　老百姓概括这些“都市剧”有一句最经典的话：“怎么里面的人好像都不用上班的？”这些片子里的人物真的是从来不用上班来养活自己，岂止不用，他们好像都是些刚刚继承了巨额遗产的富家子弟。我们在荧屏上看到他们的生活，好像都是闲得无聊的，每天就是穿着各种时装，到美轮美奂的“场合”里消费、娱乐、打闹，然后女的便使些野蛮的小性儿，莫名其妙地哭了，然后又莫名其妙地笑了。男的则都是“专职”追求美女的公子哥儿，今天在这个面前做哀怨状，明天向那个信誓旦旦，其目的和原因只有一个：为美女而美女。正是这种不知是给谁拍的“都市爱情”剧看得多了，冷不丁冒出来土得掉渣的《乡村爱情》，老百姓才会一下子就喜欢上它。

　　《乡村爱情》的成功，正在于它的“土得掉渣”。瞧瞧里面的各色人物，无论是主角、配角，全都是说不上名字的演员，几乎没有一个大明星。除了赵本山、范伟在其中的两集生硬地插进去一段农民企业家“相亲”的剧情，实在没有什么叫得响的角儿。——而这两集，我认为还是《乡村爱情》的败笔所在，因为有明显的硬塞进去的痕迹。也许是任何一部影视剧都不能没有明星的“帮衬”，《乡村爱情》亦不能免俗。然而，从总体来看，《乡村爱情》的成功正是这些接近生活、活生生就是从生活中走出来的“小人物”的成功。他们的长相、打扮，即便是剧情里安排的“美女”、“帅小伙儿”，实在都透着股东北农村的审美情趣，一句话，都是些土里土气的农村姑娘和小伙子；他们住的房子，怎么看怎么就是农村里那些普通农舍的摆设，有那么点脏乱，也有那么点亲切；而最主要的他们的生活和爱情，也是建立在谁都会遇到的日常矛盾，包括基本的生存问题的基础上。

　　剧中的第一男女主角永强和小蒙，他们爱情的一波三折、分分合合，正是围绕着永强的进城工作、“落魄”回乡、再有机会进城的命运转机展开的，而永强青梅竹马的恋人小蒙则在生活、爱情的一次次打击之后，认识到没有任何幸福是凭空得来的。她将目光从虚幻的爱情收回，一心一意地专注于自己对于幸福生活踏踏实实的追求和努力，而这些踏实的努力也改变了一个弱女子，让她重拾对于幸福的信心，终于，在生活的磨砺中成长的两个人又重新走到了一起。同样，剧中的村支书长贵和“大脚”、玉田和刘英、“种兔”场长刘一水和谢小梅、一心想进城的村支书女儿香秀和大国，他们的生活和爱情也都围绕着各自在对待“升官”、“面子”、“身边被忽略的幸福”、“进城”等等老百姓经常遇到的问题展开。而《乡村爱情》的可贵之处，正在于它在反映生活中这些最平凡的矛盾之时，没有回避普通人在这些问题面前本能的功利计较和人性弱点，与此同时，该剧更着墨于他们在生活的艰难中流露出的可贵的人生智慧，以及平凡生活中所坚守的人格光辉。

　　如此看来，《乡村爱情》的成功和广受喜爱，并没有给我们的文艺界带来什么新的“秘笈”：好的文艺作品要为百姓服务，在普通百姓的平凡生活，而不是不食人间烟火的“富豪”、“美女”身上寻找生活给予我们的真谛和启示。这样的老生常谈还希望我们的文艺界人士不要嫌弃，还是多想想的好。