阎民怡：偶然的冲动才有灵气

　　长江商报：为什么说明代是家具发展的黄金时期？清代家具相比前朝是怎样的一种状况呢？

　　阎民怡：明代家具经过唐宋元代的积累，制作已经相当精良了。随着海外贸易的发展，郑和下西洋带回了大量的名贵木材，一些文人也抛弃了“万般皆下品，唯有读书高”的观念，参与了家具的设计制作当中，使得家具的文化底蕴得到加强，并不断地推陈出新。明代家具的结构科学合理，使用起来几百年都不坏；造型优美，无论是承受力、高矮，还是力量支撑点都符合人体工程。整个看起来，典雅沉稳而不显笨重，达到了简洁的最高境界，以实用为本，同时也具有很高的审美价值。但到了清代，社会上审美意识发生了变化，家具过分重视非功用价值，以装饰见长，而且还受到了外来文化的影响，中不中洋不洋的，带有明显的殖民地色彩。

　　长江商报：那么微型明式家具的制作是不是比一般的明式家具要困难得多？

　　阎民怡：当然，精密程度要严格得多，像我是拿游标卡尺、千分尺来做精密量具的，做的时候一般要精确到1毫米的百分之一。除了木匠活是基础外，还涉及到棕匠、篾匠、钳工、雕工的活。

　　虽然做的是艺术品，可以不在乎使用价值，但我觉得要做就一定要做到极致，从外观到骨子里都要是真正的明式。所以我敢说，任何人再做，顶多和我做得一样，不可能超过我。每件家具都有我的心血在里面，像这件“气死猫”，我做了半年，有人出1.5万美金我都没舍得卖。

　　长江商报：可以举些在制作技术方面碰到的难题之类的例子么？

　　阎民怡：其实我制作的每件明式家具都是在偶然的冲动下做的。首先它应该是同类型里最优秀的一种，并打动了我，使我有了灵感，所以在制作中多了一份灵气，少了一份僵硬感。比如圈椅，我1992年8月画好了椅子面样板，但当时很多难点不能克服，直到1995年4月才画内线开始正式制作，3个月后才完工。工作中遇到难点就花大量时间一点点地去解决，像做南官帽椅时，我记了一段日记：“榫卯的考虑，扶手卯结的思索，整体装配的筹划(比如搭脑榫卯不完成，后腿就不能磨圆，而后腿不磨圆，扶手就不能完整，扶手的长短就不能最后定夺了)。无形的思考同样是在工作，而且是比手工更劳累的工作。”

　　长江商报：如果读者需要收藏高品质的明式家具，你有没有话想提醒他们注意的？

　　阎民怡：明式家具在纹样雕刻、结构方式和造型上是带有明显的时代特征。前些年有人把一件红木家具鉴定为明代所有，这是不对的。据我研究，如果确定是红木的，肯定是在康熙之后，因为康熙时贵重木材就相当匮乏了。在材质选择上，上好的黄花梨，棕眼(透气孔)一般是麦穗状，黑色髓线形成行云流水般的自然纹理，摩擦加热时会有一种檀香味。而紫檀的棕眼则形成牛毛纹，摩擦加热时有中药材味道。

　　长江商报：在家里摆设一套明式家具具体有什么讲究？

　　阎民怡：摆设讲究还是有，而且有很多种。就中堂的摆设来讲，一般传统的摆式是，后边的墙壁边摆翘头案，案前是方桌，桌两边放椅子，两侧靠墙是椅子加茶几。中堂是会客场所，讲究中轴对称原则。现代人讲究个性化，摆设看个人爱好，当然也可以不按这种格局来。

　　本报记者 卢欢 采写孙辰 摄

　　(感谢阎民怡先生提供支持)