怀念琴书泰斗关学曾

　　关学曾在演出

　　关学曾是广大观众十分喜爱的曲艺名家，他演唱的北京琴书“悠扬动听，京味十足”，雅俗共赏，老幼咸宜。他为人朴实、谦和，好学不倦，敬业乐群，为我国的曲艺事业贡献了毕生的力量。

　　关学曾是地地道道的北京人，出身于一个贫苦的满族家庭，幼年卖过冰核儿、山里红、臭豆腐，大年三十挨家挨户地送过“财神爷”。艰苦的生活锻炼了他吃苦耐劳、勤奋要强的精神和毅力。他13岁拜师学艺，随常德山学单琴大鼓。赶过庙会，闯过码头。由于练功刻苦，学艺认真，数年之后，便自立于曲苑之林。无论是在天桥撂地，还是在茶馆、在电台演出，都拥有一批忠实的“粉丝”。

　　笔者当时就是关学曾的一名少年听众。记得每天下学之后，都准时坐在话匣子(收音机)旁收听《回龙传》，这是一部长篇琴书，又名《王华买父》。因为演唱时用“江湖道儿”，由演唱者即兴发挥，有时需要现编、“现挂”，又无文字记录，所以如今已成绝响。这部书讲述的是宋朝一位皇子流落在民间，八贤王赵德芳得知其下落后，微服暗访，自卖为父，入住王华家中，并设法使其回宫，经过一番坎坷的经历，终于使王华继承皇位的故事。

　　《回龙传》出自民间传说，并非信史。但经关学曾演绎，使故事情节更加离奇、生动。主人公王华、八贤王等人的性格、音容笑貌，被描绘得鲜明，真实，可信。通过他似说似唱的演唱方式，配上悠扬的扬琴伴奏，清新透彻，娓娓动听，使观众欲罢不能，为之倾倒。

　　早年关学曾除了演唱长篇琴书外，其单段的曲目亦占了很大的比重，其中不乏优秀作品。如《刘二姐拴娃娃》就很有情趣。讲的是刘二姐婚后盼子心切，听信老人指点去庙中拴娃娃，即用红丝线套上一个中意的泥娃娃，抱回家来，用以“招”来弟弟、妹妹。虽然带有迷信色彩，但过去在京津一带是颇为流行的习俗。这段曲目的故事比较简单，然而通过二姐的所见所闻，对庙会盛况的描摹却十分精彩:其间人头攒动，拥挤不堪，道旁的摊贩高声叫卖，除了生活日用品外，还有各种各样的风味小吃，“这边吆唤一声酱牛肉!那边吆唤一声馅饼多刷油……”老北京庙会的热闹景象一览无余，简直就是一幅老北京节日期间的民俗画。进庙之后，二姐在观看、挑选娃娃时，关学曾运用“砸挂”的方式，唱出了“娃娃”的各种形态:“有一个娃娃拉四胡把乐曲奏，有一个娃娃打扬琴不敢抬头……”这时，琴师吴长宝看了他一眼，引起了观众会心的微笑。关学曾的表演之所以受到观众的喜爱，是因为他的段子，贴近百姓生活，而且对故事中人物的刻画细致入微，故给人留下深刻的印象。

　　新中国成立后，关学曾的演艺生涯翻开了新的一页。艺人地位的提高，使他深受鼓舞，积极参加各种慰问活动，他随慰问团去过朝鲜战场、老山前线，以及进藏慰问筑路战士。耳闻目睹的英雄事迹，使他激动不已，他除了演唱之外，还致力于创作，将那些感人的英雄事迹编成唱词，每到一处便登台演唱，取得了强烈的效果。这使他感到只有“演新唱新”才能更贴近生活，更贴近观众。五十年来他改编、创作的琴书曲目达二百段之多，其中《模范党员姜世福》、《火车司机张恩忠》、《青年英雄秦文学》等久演不衰，深受观众和前方战士的欢迎。

　　除了现实题材的创作外，他还整理、改编了一批优秀的传统曲目，如《鞭打芦花》、《杨八姐游春》等，都经过反复思考，进行推陈出新。

　　改革开放后，年逾花甲的关学曾焕发了青春，又重新登台为观众演唱。由于年龄的关系，他演唱一些幽默的小段，自称为“五分钟艺术”，如《长寿村》、《礼尚往来》、《怕婆村》等。别看节目短小，可麻雀虽小，五脏俱全。小段中有人物，有情节，有“包袱”，同样受到观众欢迎。

　　关学曾的晚年犹如晴空晚霞，更加光辉灿烂。除了担任一些社会职务以外，还参加一些社会活动。2006年4月天桥曲艺茶社成立，年逾八旬的关学曾坐着轮椅出席了会议，并即兴唱了四句“北京琴书”，感谢聘任他为茶社的名誉顾问。场内掌声响起，赞扬关老即兴编词演唱之功力。

　　2006年6月10日为我国首个非物质文化遗产日，应宣南文化博物馆之邀，关老来到会场。他在博物馆逗留了一个多小时，兴致勃勃地参观了室内陈列的实物和图片。尤其在《梨园盛景》和《城南乐图》展室中看得特别仔细，并在留言簿上写下了观后感。次日，又特地送来一幅用毛笔写的七言诗:

　　中华文化几千年，民族遗产代代传，

　　华夏儿女共携手，走向世界永流传。表达了老人对民族文化的热爱和美好的憧憬，这幅作品被宣南文化馆珍藏。不料仅仅过了3个月，关老溘然长逝，这件热情洋溢的七言诗书法竟成了绝笔。