不少电视剧是在“混饭吃”

　　表现“文革”时期一批年轻人“残酷青春”的电视连续剧《血色浪漫》，在全国各地电视台播了几轮依然收视火爆，本月又上了“星”，在多个地方卫视频道热播。然而，小说原著作者都梁昨天在北京接受媒体采访时，却直率地表示，对电视剧的改编有不少意见，两年以后将由自己的影视公司重拍该剧。

　　不少摄制组好似“草台班”

　　对目前大多数电视剧，都梁不客气地用“行活”两字来评价——没有任何创造力，只是在挣钱，在混饭吃，接个活把它完成了而已。他解释说，电视剧有两种，一种是艺术品，投入全部的精力去创作，另一种是混饭吃而已，叫“行活”。

　　都梁透露了一些影视剧的拍摄内幕，他说：“不要认为影视公司规模大就代表制作能力强。其实不少摄制组都是临时纠集起来的，不比草台班子强到哪儿去。所以公司大小没关系，重要的是导演是谁，艺术由谁把关。《血色浪漫》是我第一次把作品拿给人家拍电视剧，当时感觉有点‘上当受骗’，没想到他们能把我的东西随便改，原以为至少会跟我商量商量。但我一想到这部片子给不少从业人员带来了好处，使其身价高了，片酬涨了，就觉得这事也挺好。以后谨慎点，这种情况就不会再出现了。”都梁表示，根据他第一部小说《亮剑》改编的电视剧虽然也很火，“整体不错”，但“也算粗糙”，“一些细小漏洞是不能容忍的”。因此，为了使自己的作品不成为“行活”，而是真正的艺术品，都梁表示，《亮剑》他肯定要重拍，“现在这个《亮剑》电视剧只表现了我一半的思想。”

　　成采访对象是一种悲哀

　　作为一个典型的业余作家，都梁的作品写一部红一部，让人不由联想到不少专业作家创作力衰竭的状态。对此现象，都梁表示：“我们应该反思，这些年来我们的文化是不是扼杀了一种创造力。都梁今天能成为你们的采访对象可以说是一种悲哀。我本来不是这个行业里的人，这就说明这行业里的人创造力比较低了。文学存在壁垒问题，几个作家形成一个小圈子，声称自己是搞纯文学的，很高雅，别人看不懂只能说明别人俗。我却觉得这些人不怎么样。如果这类人在作家中形成了主导，文学就没出路了。”

　　对于国内的评论家，都梁同样不抱多大好感：“一个国家文学整体的滑落大家都有责任。评论有好的和不好的，评论家的创造力也成问题，所以不具备说别人的资格。《亮剑》卖得好就被人说成是通俗文学，那些卖不动的作品才叫‘高雅’。我认为说这种话的人有心理疾病，说穿了是中国文人内心深处的‘穷、酸’二字在作怪。”对于“纯文学”，都梁还是摇头：“这个概念很模糊，没人告诉你什么是纯文学，什么不是。难道越看不懂、没故事、絮絮叨叨，就越叫‘纯文学’？”

　　我心中的钟跃民很难演

　　看过《血色浪漫》的很多观众特别喜欢剧中的钟跃民，都梁说：“钟跃民是有生活原型的，而且不止一个原型。我从那个时代走过来，他代表着当年的‘顽主’一类人，现在他们可能已经成为各行各业的栋梁，掌握着一定的话语权。于是冒出很多‘钟跃民’，把自己对号入座，声称我写的是他，还问我‘你要写我怎么不跟我打个招呼啊’。这起码得出一个结论，‘钟跃民’这类人还是有一些的，我写作还是有生活基础的。现在一些年轻演员没经历过那个年代，影视公司选择知名度高的演员出演无可厚非，但他们能否演出我心中的钟跃民？我肯定地说：不能。”

　　都梁承认《血色浪漫》中有自己的影子，“从那个年代走过来的人当然有印记，”但“如果我说我就是‘钟跃民’，那可真有‘意淫’之嫌了，那么多女的都爱他，这可不是我。打群架的事我也干过，但绝对谈不上‘称霸一方’。”谈到自己的性格，都梁用了两个字：“直给”，这是老北京话，意为很直率，不会兜圈子，无欲则刚。

　　本报记者李菁

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　　都梁出生于上世纪50年代，当过教师、公务员、公司经理、石油勘探技术研究所所长，现为自由撰稿人。2000年1月出版首部长篇小说《亮剑》，同名电视连续剧在全国热播。2001年12月发表26集电视连续剧剧本《血色浪漫》，后拍成同名电视剧，长篇小说《血色浪漫》于2004年出版。2006年4月，出版长篇小说《狼烟北平》。今年4月，由都梁编剧的电视剧《我是太阳》在黑龙江低调开机。