□张艺

　　他们站在众多大导演、大明星的光环背后，沉默得像个影子，却做着影视剧的最基础工作——他们就是编剧。记者近日采访了数位知名与无名的影视编剧，他们无一例外地大倒苦水。

　　●一难——编剧难出头

　　北京编剧宇飞说，摆在年轻编剧面前的只有两条路：一条是给知名编剧当“枪手”，另一条是闷头创作，期待有朝一日一鸣惊人，但这种概率太小。知名编剧海岩说，现在所有公司都叫着“缺剧本”，但社会上的编剧却供大于求。编剧芦苇说：“编剧是妈妈，剧本是孩子，你得哺育他。这个过程是漫长的，别指望别人帮你。”●二难——版权难保护

　　版权问题让很多编剧头疼。编剧老熊说：“很多公司发广告征集剧本，其实就是骗你没商量。你给他们投稿之后，他们找些理由拒绝采用你的剧本，但未来的某天你可能发现，你剧本的创意、内容竟然出现在影视剧里了，但署名编剧肯定不是你，稿酬连想都甭想，打官司又斗不过人家，就只有自认倒霉了。”一些编剧本来也想办理版权保护，但剧本尚未被采用就要先付出几千元人民币，便放弃了。

　　●三难——作者难维权

　　音乐舞台剧《周璇》的编剧刘原说，没有特别熟的大公司，如果单靠写剧本过日子，“肯定要饿死的”。中国编剧的报酬很低，还经常受骗或被拖欠。

　　今年3月，曾有80多位编剧发表“维权联合声明”，最后却不了了之。《疯狂的石头》的编剧岳小军显得很无奈：“没有很好的制度保障，合同也不健全，编剧维权很难。”

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