看日本人说相声，老觉得什么地方很怪！起先，听惯了中国相声，无论是已故大师侯宝林，还是现在的红人郭德纲，看看他们的舞台做派就知道，语言的震慑力根本不靠肢体的动作，从头到尾，甚至连夸张的手势都看不见，因为相声完全凭借的是语言的技巧。

　　相比之下，日本人的相声完全相反，他们叫“漫才”，形式上也是两人对说，一个“逗”，一个“捧”，但一上了舞台，两人动不动就出手打一下对方，要么打脑袋瓜子，要么打屁股，反正不会老老实实地站在舞台上说。有的即使不打对方，也不让自个儿闲着，老是左顾右盼，动来动去，显得超忙中！

　　日本“漫才”总是伴随了夸张的肢体动作。究其原因，我觉得跟他们的语言发音有关系，日语缺乏辅音，不会用鼻腔发，比如:ang这个音对日本人比较难，他们不容易理解同时张开鼻孔与嘴巴的奥秘，日语大都是元音，不像中文有爆破音和非爆破音之区别。所以，从舞台的角度上看，元音平铺直叙，传得远，但没有波折，更谈不上阴阳顿挫。

　　中国相声之所以能保持舞台上的稳重，完全是因为其发音波澜起伏，元辅音相交并进，比日语的语音表达得丰富。日本人说相声必须用很多肢体动作表达，这也许是为了遮盖语音上的不足吧。这么说的人不止我一个，包括日本的学者，也有人指出“日语是室内语言”。

　　(摘自《日本新华侨报》 作者：毛丹青）