本报记者 桂杰

　　40岁的老张从外地来北京出差，他的朋友说：“走，晚上带你去一个你可能一辈子也没去过的地方！”朋友晚上带着老张到了北京三里屯酒吧一条街，在一家有歌手唱歌、气氛热烈的酒吧里，他们点了两听可乐一碟小吃，坐在一角听歌。朋友结账时，一下子花了100多元，老张觉得有点贵，但他觉得很有味道，他说：“以前想都没想过会进这种地方。”

　　如今，泡吧已成为北京夜晚消遣的一种方式。从三里屯到后海，再到朝阳公园周边，各色各样的酒吧，影影绰绰地遍布京城，吸引着年轻人的身影。时间如果退回到上个世纪80年代末期，毗邻使馆区的三里屯是北京最早出现的酒吧群落，只有老外是那里的常客。当时，作为一种舶来品，酒吧显然不可避免地负载着西方意识形态的内涵。

　　而改革开放30年后的今天，曾作为“西方酒文化标准模式”的酒吧已经在中国各大城市遍地开花。有统计表明，1996年以前，光顾三里屯的顾客中，外国人的比例占到95％以上。到2003年，随着中国顾客的频频光顾，外国客人所占比例已降至30％左右，来酒吧一条街的人也从最早“三资企业”的白领逐渐扩大到文化艺术、演艺界人士和大量的外地游客。

　　其实，不光是泡吧，20年前，青年人唱歌、跳舞、看电影、打电子游戏机，任何一种娱乐方式的背后都要冲破各种有形无形的束缚。上个世纪80年代末到90年代初成了一个重要的分水岭，中国人的生活中从此真正有了“娱乐”的概念。

　　1987年，美国电影《霹雳舞》引进中国，这种最初被看成“流里流气”的舞蹈，却在一段时间内，成了最流行、最酷的舞蹈形式。那时候，模仿手臂折断、机器人木偶和月球漫步的动作风靡一时，最有门路最赶时髦的年轻人，都会拎上录音机找个场子用最大音量一边播放港台歌星的流行歌，一边踏着节奏跳霹雳舞。

　　1988年1月，广州东方宾馆与日本株式会社合办了一家“东方卡拉OK”歌舞厅，这家在广州出现最早的营业性卡拉OK歌舞厅从此开启了K厅之门。当时的卡拉OK在中国一开始只在个别五星级酒店出现，通常专供外宾休闲娱乐，价格昂贵。人们很难相信，原来自己竟然可以如歌星一样对着话筒唱歌，还有美妙的伴奏，在舞台上一样可以星光熠熠。与此同时，这种来自资本主义社会“纸醉金迷”式的娱乐方式给人们更多的是一种不可名状的复杂情感。

　　还有电子游戏机。上世纪90年代初期，电子游戏机还是个稀罕物件，国内玩家们奉为经典的“红白机”最初都是从国外带回来的，1000多元的价格不是普通家庭能够承受的，是绝对的奢侈品。

　　到了1994年，当这代年轻人跳够了霹雳舞，玩上了电子游戏机，唱过了卡拉OK后，更过瘾的娱乐项目开始惊爆眼球，朝他们走来。

　　1994年11月12日，由哈里森·福特主演的《亡命天涯》作为首部“进口大片”在北京、上海、广州等6大城市公映并引发轰动，该片当时最终以2500万元人民币创造了票房奇迹。当时，国家广电部电影局正式提出每年引进10部“基本反映世界优秀文明成果和表现当代电影成就”的影片。

　　今天，对于青年人来说，电子游戏已经泛滥成灾，卡拉OK是最普通不过的娱乐方式，到影院看场大片也失去了当年惊爆眼球的震撼。当听着ipod划着滑板的青年从我们面前呼啸而过时，我们才发现，我们的心中再也不会产生崔健曾经吼出的那种感觉——“一无所有”了。