我清楚地知道，我们这一代人是有许多东西可以总结和必须加以纠正的。——陆天明《我的文学三十年祭》

　　昨日，著名现实主义作家陆天明携其新书《命运》出席湖南省纪念改革开放30周年出版座谈会。《命运》由湖南文艺出版社今年11月出版，上市仅一个月，就荣登开卷畅销书榜第7名，被新闻出版总署列为改革开放30周年百种重点图书之一。昨日下午，陆天明接受了记者采访。

　　“中国的作家一定要对中国的30年表个态”

　　【《命运》是陆天明继《大雪无痕》《省委书记》之后的又一部政治题材作品，小说通过小渔村蜕变为深圳特区的故事，折射中国改革开放30年的历史轨迹，小说中没有回避在这一场伟大的社会变革中，中国社会各阶层种种观念的矛盾和冲突。】

　　记者：《命运》的创作，有一个什么样的缘起？

　　陆天明：我觉得一个作家，一部作品，不该只局限表达“小我”，而要替时代说话，为人民代言。我一直想创作一部“中国三部曲”，三年前，深圳有关部门找到了我，想邀请我写一部纪念深圳改革开放30年的作品，刚好和我的这个创作主题相吻合。经过两年半的写作、20多次深圳实地采访，这部书终于面市。

　　记者：您自己怎么评价《命运》？比起以往的作品《苍天在上》《大雪无痕》《省委书记》等，您觉得《命运》有哪些突破？

　　陆天明：我这个年龄的作家是从文革起步的，我的创作经历过找回自我的纯文学创作阶段、回归到大我的大众化阶段，以及目前对高品格文学探索的第三阶段。《命运》在我看来，是我个人创作的一个巨大突破，是我所有作品中最具有现实主义风格的作品。我一直认为，对于改革开放30年这样的事，中国的作家一定要对中国的30年表个态。如果不做这件事，那在中国文学史上是一个缺失。

　　记者：《命运》写的是一个当代的、真实的历史事件，许多不便用文学描述的政治人物如邓小平、叶剑英等都被您写进了这部小说，您在创作和审核这部作品时是否顺利？

　　陆天明：最开始时困难很大，有些部门直接说不能用领导名字，因为有些领导的后人都还在，主要阻力来自我们内部。但是，一个中国的当代作家是需要关注现实的，虽然直面现实很难。

　　我一直在强调，这部书的真正作者不是我陆天明，而是走过改革开放历程的深圳人民、中国人民。我认为真正的主旋律，是要把人民的需求写出来。我认为这部小说，最终“基本上”真实再现了改革开放初期面临的种种矛盾。

　　记者：《命运》中的主角、深圳市委书记宋梓南的原型是否就是指深圳第一任市委书记？小说中提到的“四分钱奖励制”、“新华社记者递交逃港调查的内参”以及“1992年邓小平为深圳题字台前幕后”是否都有历史依据，这些细节都是真的？

　　陆天明：宋梓南不是以某一个人为原型的。深圳改革之初，前后历经了四位市委书记。但包括你说的那些细节在内的书中多数细节，都是有大量翔实的历史资料可查。

　　“在新时期，聪明的作家应该手抓电视、小说两把刷子”

　　【陆天明的每一部小说都被改编成热门电视剧，《命运》电视剧也刚好于昨日杀青，男主角由李雪健扮演。据说电视剧拍摄受到的“阻力”比小说还大，在电视剧中，“深圳”用“鹏城”代替。】

　　记者：《命运》和当下许多出版的小说一样，是先有剧本，再有小说的，似乎这已经成为了时下最流行的出版模式。您是如何评价这种模式的利弊？有作家抱怨说这种模式让他们的小说在出版社的催促下急忙赶工而成，影响质量。

　　陆天明：我没觉得有什么利弊。在新的时期下，一个聪明的作家应该手抓“电视”“小说”这两把刷子，最好要签一个不受约束的合同。现在本来就是电视时代，为什么要拒绝电视？电视可以让你的作品更大众化，被更多人知道。

　　记者：前几日有个作家在长沙说，“文学已经成为弃妇”，您认为目前文学是否遇到困境，原因和出路又是什么？

　　陆天明：这句话说得很好，我也有体会。但是，是谁把“文学”变成为“弃妇”的，我认为是文学自己，是作家本身。为什么你的作品大家不喜欢看了？我觉得值得我们作家深思，是我们作家本身该反思的问题。我们的文学，是不是已经从个性化，变成了私人化，变成了隐私化，变得和老百姓没有关系了?脱离时代和人民的文学，一定会被时代和人民抛弃的。

　　记者：是否有计划和您儿子、著名导演陆川合作一部影视剧？

　　陆天明：确实有计划和陆川合作一部电影，但目前还不能透露太多。我们父子合作的计划，已经探讨、摸索了很多年，我们也知道“父子合作”一定会因为其商业价值而被拿出来炒作，所以我们很谨慎，未来合作的事情，一定要对得住别人的期待。