在2009年春晚紧锣密鼓的备战阶段，陈佩斯语出惊人，炮轰当前国内的小品状况“惨不忍睹”。对于某些小品，以糟践残疾人和侮辱他人生理、智力为乐趣的做法，陈佩斯非常痛恨，“到现在我们还在用这种手段取悦于人，而且全社会还能容忍，把骗和被骗当作可笑，把骗人当成成功和胜利，这说明我们的道德判断和价值判断出了问题。”这让我们又一次听到批评的真声音，小品的进步要的就是这样的真声音，而不是人云亦云的盲目喝彩和吹捧。

　　春节将近，估计春晚小品亦已定型，陈佩斯此番炮轰，对本次春晚小品而言基本上是“马后炮”了。但我还是认为，作为对小品创作现状的尖锐批评，陈佩斯的这一“炮”，打得并不过时，其警示意义还是显而易见的。

　　小品能不能换换面孔？

　　老将如赵本山者，已经连叹压力大，每次到了春晚就很焦虑，并发誓来年再也不上春节晚会，但到了第二年还是上春晚，理由是“因为观众有需求”。观众需求的是好小品，而好小品不该就那几个老将能演。不让新面孔上场，怎么知道别人演不出好小品呢？前些时，宋丹丹说要退出春晚了。如果是真退，我倒觉得是件好事。虽然宋丹丹的退出，会让观众感到遗憾。但这对于广开渠道选小品未必就不是好事。换面孔的办法我以为是现成的，比如全国“海选”春晚小品。这对于推动小品出新人，出新作，都将产生积极的作用。推新人，出新作，要在机制上求突破，老盯着几个演员做文章，路子只会越走越窄而最终失去观众。

　　小品能不能不再提高一点品位？

　　好小品的标准是在内容健康的前提下，让人乐起来。观众不乐，内容再好也不能称为好。现在的问题是，我们大量的小品，在内容上取的是“健康”的低端，有的甚至专门在“底线”上求发展。比如，陈佩斯炮轰的“”当然是最重要的“糟践残疾人”、“侮辱他人生理、智力”、“骗和被骗”，还有一些丑化农民也曾经“乐死人”的小品，走的就是“低线”路子。乐是让人乐了，但品位都算不得高。小品要通过揭露假恶丑弘扬真善美。骗与被骗的“智斗”连着几年上春晚，骗来骗去，最后还是骗子成功了。这样的小品，在诚信严重迷失的今天，我以为没有多少积极的意义。

　　为了观众，也为了小品自己，春晚小品，换换面孔吧，上上品位吧，何必总依赖那几个老将呢？