继《招聘》后，湖北小品再度冲上央视春晚，周锦堂、尹北琛、李铁三人表演的《五十块钱》给全国观众留下深刻印象，成为虎年春晚语言类节目中出彩的一个。作为春晚唯一的南方小品，没有特大腕，没有金牌编剧，却以小人物的生活小故事，赢得喝彩。昨日，周锦堂、尹北琛、李铁接受本报专访，分享此次春晚之行背后的故事。本报记者 肖黎

　　◆作品◆

　　上乘之作，包袱超赞

　　长江商报：许多网友对咱们湖北小品的评价很好，您看了网友的评价么？

　　周锦堂：我忙得没时间上网，不过周围可都是好评如潮，赞誉不绝。（大笑）

　　李铁：网上评论我简单看了下，身边人说得不客观（笑），肯定都说好的呗。我老家哈尔滨的一些圈内朋友，评价很客观，很肯定这个作品。

　　尹北琛：看到网上不少人都说喜欢《五十块钱》，我很开心。身边朋友说比《招聘》好，演员成熟了，跟大腕比一点也不胆怯。

　　长江商报：纵观春晚语言类节目，《五十块钱》是最顺畅、最自然、包袱最平均的一个，作为主创，您如何评价？

　　周锦堂：从剧本的结构、故事、立意、节奏看，这是目前最好的一个作品。我们演得也紧凑，用行话说那就是“压着包袱演”，始终让观众处于极度兴奋的状态。这个小品很多包袱都很智慧，比如我说“房地产”那句话，还和观众有互动，效果很棒。

　　李铁：这个本子结构好、情节扎实，包袱自然而非硬造，观众也十分认可。前边最好的包袱是“九年义务教育”，后面全是情境包袱，重复地说，您能不能再买点包子那段很好。

　　尹北琛：这是上乘之作，首先视点好，离百姓生活近；其次语言好，是生活中的话语；第三，演员自然，能引起共鸣。作品中，我最喜欢胖子找警察要假钱那段。其实每次演到这里，我都是在背景板后面跟着观众一起笑，并在心里说：这段创作得真好啊！

　　长江商报：据了解，小品在中途加入了两位导演，有何作用？

　　周锦堂：在作品基本定型的前提下，新加入的李文启导演为我们解决了出场问题。而大鬼导演则为我们创造了包袱，那句“九年义务”就是大鬼导演的点子。我一直强调，一个智慧的包袱支撑一段戏，要感谢两位导演。

　　李铁：大鬼是80后的新锐导演，前年给蔡明导了《北京欢迎你》。他很有凝聚力，给本子提供了一些很好的点子，我们之间互相信任，相处十分融洽。

　　尹北琛：两位导演的功效可大了。大鬼帮了我们很大的忙，他是个很有意思的人，我感觉他的成熟不像他那个年龄段的孩子，喜剧理念很前卫。李文启老师功效也很大，“你卖几个包子就昏了？”，那句台词就是他创造的。

　　长江商报：今年春晚广告植入严重，有网友发现咱们的小品给鲁花做了个软广告。

　　周锦堂：这是央视广告部的安排。

　　李铁：都是央视统一安排的。当时我们也没想别的，就觉得有广告意味着十有八九能上了。

　　尹北琛：我们所有服装道具都是央视安排的，它让怎么弄就怎么弄。我觉得这个广告还挺自然的。

　　长江商报：周老师也吃了好多冷包子，恶心了吧？

　　周锦堂：我现在提都不想提包子了！那些包子都是冰凉冰凉的，我还要装作很享受的样子说很好吃。你们没有吃过，那包子皮都是硬的，尤其是不小心咬到馅儿，嚼到嘴里特别难受。

　　李铁：你们都没发现，周老师咬的都是面，不咬馅儿。审查到演出，差不多买了一千多个包子，审查、彩排往往在下午或晚上，包子都是早上买的，所以周老师吃的时候，又凉又干。

　　尹北琛：我相当同情周老师，他经常是难以下咽，但嘴上还要说很好吃！

　　◆春晚◆

　　团队合作，其利断金

　　长江商报：三位老师在台上的表演特别自然很放松，但早前有报道说，彩排阶段，咱们挺紧张，表情也严肃，是因为当时没底吗？

　　周锦堂：不是，彩排还在不停修改，脑子处于记忆阶段。对我来说，我经验更多一些，对作品认知把握更有底一些，所以不存在紧张的问题。

　　李铁：不是，每个人状态不一样。为什么彩排完了就要欢欣鼓舞？彩排不是最终的，我们全身心在台上演，演完后就总结，让自己心里有底，哪里需要改，哪里效果好，当时脑子里都是技术操作的东西，并不是紧张和压力。要说压力，各个腕都有，本山老师也不例外。

　　尹北琛：没有啊，最后演出还没彩排效果好呢。每次彩排我都挺开心的，是他们看错了，哈哈。

　　长江商报：和往年相比，今年压力最大吗？

　　周锦堂：压力恰恰不如往年大。上春晚，是好事；不上春晚，我年底有很多演出，所以上与不上，我都不会有压力。再者，我今年的目标是力推李铁，希望央视能接受他。

　　李铁：不是压力，而是说越来越成熟了。一次次的失败才有今天的一点成绩，这不仅是三个演员的努力，更是整个团队的努力。

　　尹北琛：不觉得压力大。以前可能会怕，但现在慢慢感觉到了刺激。这可能是性格造成的，我是一个喜欢追求挑战的人。

　　长江商报：上春晚过程很难熬，中途也差点被放弃，当时出于什么原因春晚导演组觉得《五十块钱》不好？

　　周锦堂：当时领导认为在春晚上说花假钱不大适宜。但还有一个非正规渠道的消息，就是赵本山曾经想要我们的剧本。不过究竟这两个原因谁主谁次，我们也不得而知。

　　李铁：有方方面面的问题。为了保证湖北（节目）今年有好势头，最终能上春晚，所以导演组希望有个双保险。导演组和我们一起面对广电总局、中宣部的审查，如果领导提出意见就不太保险，如果临时换本子，我们又不像黄宏那样两三天就能熬出一个本子，所以先把《五十块钱》放一放，再准备一个作品。

　　尹北琛：这是三审时遇到的大问题，领导有顾虑：春晚谈假钱对百姓会不会有不好的影响？所以先保留这个本子，看看有没有更好的作品。之后排的作品效果都不如《五十块钱》，领导又觉得假钱并没花出去，还教育了大家，所以这个作品不应被抹杀。其实领导们对我们南方小品还是很呵护的。

　　长江商报：没有赵本山那样的影响力，《五十块钱》凭自己的表现得到认可。您觉得春晚对非全国著名大腕的节目，在挑选及编排方面，是否还是有些欠缺公平，譬如需要更多的审查，以及时间安排上比较被动？

　　周锦堂：对我们来说，还是得到了公正的待遇。可能对有的腕的作品，除了作品本身，还有一个前提就是腕儿在观众群中有人气，可以保证收视率。我一直觉得，作品上不上，最终还是自身的问题。

　　李铁：央视这些安排很正常。我们的确是有差距，不是因为对央视来说，我们是生面孔，审查才会不放心。还亏得是这样，我们才有了能力的提升。

　　尹北琛：春晚像一种仪式，它是有程序的，我们尽量不要打破程序，因为它已经被人们认可。我们小品上了春晚，正是告诉大家，春晚还是需要南方作品的，不是不愿意你上，关键在于，你上了能不能立足。所以说，“师父领进门，修行靠个人。”

　　◆经验◆

　　方言吃亏，加强创作

　　长江商报：与《招聘》相比，《五十块钱》没用方言强化汉味，但观众仍觉得挺亲切。这是否告诉我们，小品的语言汉味不是最重要的？

　　周锦堂：为春晚奋斗了十五年，才发现吃亏吃大了。我们每年都想把本土语言幽默推广，虽有一点反响，却大大阻碍了小品取得成绩的速度，我们早就应该在小品领域占领一个显著地位。

　　李铁：难道说方言就有地域特色？一方水土养一方人，如果能表现出这个地方人文的独特性、性格的独特性，就是地方特色。我们首先需要全国观众了解我们，接受我们，地域性的东西才能慢慢渗透。

　　尹北琛：湖北人民很善良，只要你能上，不管用什么都很包容。这是一个大众化作品，如果用湖北语言，反而会让北方人觉得这是你们那儿的事，我听不懂。我们要走向全国走向世界，就要用更高的眼光去看。

　　长江商报：剧本借用的是一个上海小品，这是否说明在小品原创方面，湖北作者还欠缺火候，或是他们更擅长以武汉语言抖包袱？

　　周锦堂：我们都是演员创作，没有一个可以统领的编剧，出来的东西不完整。我们需要一个可以统领的人，这是接下来要解决的一个问题。

　　李铁：本子不仅是湖北的问题，是全国的问题。本山老师不也缺好本子吗？《五十块钱》其实是原创，不过用了原作假钱的点子，所以我们的原创能力还是不错的。

　　尹北琛：其实创作语言包袱，并不是最大的问题。最大的问题在于结构。这需要我们去发现生活，所以我们需要走入群众生活，也许一句不经意的话语，就会造就一个好的作品。

　　长江商报：在《招聘》后，湖北观众一直希望自家小品再上春晚，并期望作为南方语言节目，去破局北方语言节目一统春晚的现状，这种寄望对演员来说合理吗？

　　周锦堂：我们不是常年在北京，而是常年在武汉。我们的作品如何和北方作品竞争，或保持同一水平线，一定要让全国观众检验，光在湖北太局限了。怎么让全国观众由衷地发笑，与北方作品竞争？需要我们到央视平台展示自己，向全国观众证明我们（南方作品的魅力）。

　　李铁：北方南方这么一分挺狭隘。东北黑土文化滋生了一种幽默，而南方的幽默方式不一样，所以进入慢一些。金越导演常开玩笑说：“长江以南就靠你们了！”这是开门办春晚的理念。其实湖北人早就在春晚站稳了自己的脚跟，只是以团体形式出现影响更大。

　　尹北琛：我只有一句话，就是好好努力，创作出更好的作品。