《五十块钱》能取得今天的成绩，和演员的努力分不开。而在演员背后，家人无条件的支持与鼓励，则是最温暖最坚强的后盾。昨日，小品演员周锦堂的儿子周际接受本报专访，谈及父亲十几年来为湖北小品上春晚所付出的一切，他十分感慨：“看到白发都熬出来了，很心疼，也曾劝过他不要上春晚。”周际称，父亲上春晚并非追求名利，而是为了湖北小品走向全国，是人生价值的体现。即使今年全家人没能一起吃团圆饭，但看到春晚舞台上的父亲，他感到无比骄傲与自豪。

　　本报记者 肖黎

　　台前

　　毫不亚于那些大腕

　　Q：和普通观众看小品不同，你是从演员、儿子的角度看爸爸的表演，觉得这次表现怎样？

　　A：挺不错，如果从儿子的角度来说，那就更好了！我为他感到骄傲！

　　Q：有没特意上网看网友对《五十块钱》的评价？

　　A：我实在太忙，没时间关注网上评论。但我听到身边人的反馈，评价都很不错。

　　Q：和其他小品相比如何？

　　A：这是个上乘作品。结构比其他节目胜出一筹，虽然我爸、尹老师、李老师没北方的腕们名气大，但就表演来看，丝毫不亚于那些大腕。

　　Q：和几年前的《招聘》相比如何？

　　A：两个作品不相上下，最大区别在于语言，《招聘》更富地域特色，更适合南方观众。但这次，爸爸的表演更成熟更有进步，可能当年感觉上更“噪”些，就是说状态更兴奋更激动，春晚毕竟是大舞台，任何人走上这舞台都会兴奋，而当年又是第一次（上春晚）。

　　Q：大家都说今年咱们这小品包袱自然，节奏紧凑，你最喜欢哪一段？

　　A：哈哈，我最喜欢“你把她控制好”那段，那句“你们夫妻俩此起彼伏的”很可乐。其实，每一段节奏都非常好，现在回想起来，我还是觉得很乐。

　　Q：周老师在台上吃了不少冷包子，家里人都心疼了吧？

　　A：不止是冷的，连皮都是硬的。当然很心疼，但没办法，为了春晚嘛。

　　幕后

　　主要是我妈妈跟着受折磨

　　Q：上春晚这件事是不是特别折磨周老师？据你观察，为一个小品，会不会比做一台话剧还痛苦还费时？

　　A：其实创作规律是一样的。我爸爸做事一直追求完美，无论话剧还是小品，都是如此。春晚主要因为在过年期间，时间跨度很长，而且一直在审查，一直要修改，甚至上台前，还得不断完善作品。

　　Q：周老师说剧本创作都是三个演员自己完成的，在创作时常有意见分歧，你也是学表演的，他会不会和你探讨？

　　A：他从没和我交流过上春晚的感想（笑）。平时创作时，他主要是让我以普通观众的角度去看包袱怎样，是否好笑。就专业创作来说，我哪能跟他们探讨啊，他们比我厉害多了。

　　Q：因为春晚，是不是每年家人也觉得一块跟着受折磨？

　　A：我还好，主要是我妈妈跟着受折磨。我妈照顾我爸，怕我爸累到，就去北京照顾他，所以辛苦受折磨的是妈妈。

　　Q：会担心他吃不好、睡不好、压力太大、神经衰弱之类？

　　A：当然担心。南方人主要是不适应北方口味，我们武汉的腊鱼腊肉、周黑鸭啊，口味稍重，而北方好吃的少，所以一般情形，我妈都会准备些易带又好吃的，给我爸带到北京去。

　　Q：你有没劝过周老师明年不要再上春晚？因为实在太痛苦。

　　A：是的，我劝过我爸。我觉得上春晚没啥意思，累得白头发都出来了，再说他年纪也不小，在湖北也算是大腕了，何必辛苦呢？不如过得快活一点儿。但我爸这人事业心重，他上春晚倒不是为争名气，而是觉得上春晚表演，是人生价值的体现。所以，我们家人还是一直支持他上春晚。而且，能在春晚看到他，也相当骄傲和自豪。

　　生活

　　爷俩在一块总是笑呵呵的

　　Q：周老师从北京回来后，家里有没一块补吃团圆饭？

　　A：爸爸是初一早上回来的，但马上我们全家就开车回老家，就是我妈妈那儿（河南）去过年。开了一天车，晚上10点多才到，那会儿才补吃了团圆饭。

　　Q：春晚结束后，周老师是不是放松了许多？

　　A：可能心情更放松了吧，会舒坦一些。前段时间，我爸爸整个人状态都是紧绷的。

　　Q：私底下，周老师严肃么？

　　A：生活中他也是会带来欢声笑语的。他是一个很开朗，很随和的人，但凡和他接触过的人都说，只要跟他在一起，就会一直笑。

　　Q：去年你也做了一台话剧，作为父亲和老师，周老师对你要求更严格么？

　　A：爸爸其实从不明说我哪儿不好。在作品完成后，他只会指出哪几个点比较好，哪几个点还得多注意。因为艺术不像公式需要死记硬背，他只会适时提醒我，如此说来，我爸爸其实也算严格的。而在生活中，我们父子的相处，跟工作中的相处差别不大。而且我个性挺像我爸，也爱开玩笑，所以我俩在一块就总是笑呵呵的。

　　Q：周老师有没说，周际你也来演个小品看看？

　　A：他没这样要求过，他只要求我走好自己的每一步，踏实做事情就好。

　　不仅湖北团队满意

　　也是春晚导演组的得意之作

　　湖北小品《五十块钱》登上春晚舞台，并获得成功，除周锦堂、尹北琛、李铁三位演员精彩演绎之外，幕后团队的支持也是奠定成功的基石。昨日，小品幕后功臣——湖北卫视的朱新农导演、张健导演接受本报专访，他们谦虚谨慎地表示，尽管《五十块钱》是近年湖北小品中最好的作品，但目光应更长远：湖北小品上春晚，只是迈出走向全国的一小步，想全面开花，还需吸取经验和教训，多创作，多思索。

　　本报记者 肖黎

　　·作品

　　春晚导演组的得意之作

　　在众多语言类作品中，小品《五十块钱》不仅是唯一一个南方小品，更是一个没有大腕的作品。就是这样一部作品，从扎堆的大牌中脱颖而出，赢得全国观众最热烈的掌声。作为幕后工作者，湖北卫视朱新农导演和张健导演可谓一路陪伴《五十块钱》成长，他们对作品的满意度如何？接受记者采访时，朱新农导演称，不仅湖北导演组满意，央视春晚导演组也对这一作品相当满意。

　　张健导演则谦虚地说：“我看了网上的评论，肯定的声音居多，当然不代表《五十块钱》特别突出，它还没有到一提春晚就必定要说这个节目的程度，只能说作品还是很精彩，喜欢的人很多。”

　　·曲折

　　打入“冷宫”是上双保险

　　继2006年的《招聘》之后，《五十块钱》作为第二个成功登上央视春晚的湖北小品，受到广大观众喜爱。不过，相较于年三十晚上的顺畅，小品背后更多的是曲折。在三审过后，春晚导演组突然提出要换掉《五十块钱》，这无疑是对湖北团队的巨大打击。在打入“冷宫”的那段日子，外界质疑声不断，认为《五十块钱》已经被毙掉，作品有缺陷。

　　对此，朱新农导演解释称这是误会：“《五十块钱》一直深受春晚导演组喜爱，搁置它主要是有领导对假钞有不同意见，而导演组希望我们再准备一个节目，或许更火爆，效果更好，为湖北小品上春晚上个‘双保险’。”

　　·区别

　　我们是有组织的创作

　　《五十块钱》的成功，不仅仅是周锦堂、尹北琛、李铁三人的成功，更多的是湖北兵团的成功。谈及在北京备战春晚的两三个月，张健导演称团队的力量是无穷的：“我们是一个团队，不存在谁领导谁，我们一起面对困难，每个人都为小品做出贡献。”

　　张导表示小品在创作初期困难尤其多，在前途渺茫的情况下，团队的压力更大，因此取得今天的成功，要感谢很多人：“湖北小品不是几个人的事，扩大来说，还有更多的编剧、演员投身其中，比如余信杰老师、郑志方老师等；再扩大一层，与领导们的支持、指导也分不开。”张导强调，湖北小品与外省作品最大的区别在于——“我们是有组织的行为，和外省演员的个人行为不同，我们是有组织的创作。此外，支持和包容湖北小品的湖北观众，是团队冲击春晚最坚强的后盾。”

　　·经验

　　湖北特色不在语言在个性

　　第二次上春晚，湖北小品除了获得成功外，更多的是收获经验。其中，语言改革是此次参加春晚最大的收获。虽说丢掉了地域特色浓厚的汉普，但《五十块钱》仍具有湖北特色，在本土观众看来十分亲切，朱新农导演说：“以前打着南方小品汉味的旗号，却忽略了在北方环境下，语言是一大障碍。”

　　张健导演则表示，这是演员们摸爬滚打的一个教训：“人物的性格，表现的社会现象是不是与湖北有关系，这一特点比语言特点更重要。《五十块钱》让全国观众看到在湖北做小生意的市民是什么状态，湖北警察是什么状态，所以说人物呈现的是‘一方水土养一方人’。”

　　·未来

　　四月开始征集本子

　　朱新农导演此前在接受采访时称，《五十块钱》成功的经验是早着手早准备，并强调本子的重要性。再次谈及剧本创作，朱导称目前湖北卫视已准备着手展开一系列活动：“预计从四月份开始，用半年时间，借助湖北卫视平台举办小品大赛或者剧本征集大赛。”朱导称湖北卫视先行，起到一个本子收集的作用，在有了一定的基础后，希望能从中选出好作品。

　　除作品外，还需打造小品团队的品牌效应。不过，朱导表示心急吃不了热豆腐：“东北起初也只有一两个人，后来发展壮大，我们拼了这么多年，这是一点点开花的过程，先慢慢进去，站稳脚跟后，再期待全面开花。”