广告植入泛滥、语言类节目质量下降、录播疑云……折腾了大半年的央视虎年春晚，在期待中开场，却在一片骂声中收场。尽管创新的口号喊得响亮，却始终陷入俗套的尴尬境地，央视春晚究竟败在哪里？武汉大学文学教授昌切昨日接受本报专访称：春晚已经形成一个套，禁锢在套子里的人与节目，都不会有太多精彩可言，而小品《五十块钱》，演员上佳，却空间有限。本报记者 肖黎

　　虚假的东西能火吗？

　　长江商报：您对今年春晚整体评价如何？

　　昌切：现在网上肯定有很多调查问卷，结果肯定是不好的。其实，春晚已经形成一个套子了，为了保证它的稳定。所以年年都差不多，好也好不到哪儿去，坏也坏不到哪儿去。

　　长江商报：与往年相比，今年春晚少了一些地方特色以及杂技表演等，这使得整个晚会变成：主持人串词、主持人读贺电、歌舞、语言类，这是否是今年春晚平淡的原因？

　　昌切：不是，不仅仅是这个问题，语言类节目这几年都存在问题。现在语言类节目基本形成了两个世界，一个是民间的郭德纲、周立波，他们受欢迎，但是跟央视春晚有距离；另一个是官方作品，那就要求拔高主题，自然使之失去本身的活力。你说，虚假的东西能火吗？官方语言类节目，不可能好。

　　长江商报：我们也留意到，主持人串词几乎和去年前年没变化，不外乎说说成语、对对联，这种单调的串词，是春晚创作力欠缺的表现还是春晚只能这样才最保险？

　　昌切：不是创作欠缺，是只能这样。这是模式本身决定的，春晚形成了套路和模式，不可能改。大家不都说央视面孔、央视腔调嘛，春晚已经像《新闻联播》一样是固定的了，所以很正常。主持人跟节目一样乏味。

　　长江商报：今年刘谦的魔术也引发了一些争议，譬如韩寒就认为，这是团队作弊，不是魔术是话剧，您对刘谦的节目有何评价？

　　昌切：无非是个魔术，小孩子们喜欢。可能因为没有意识形态的东西，这个魔术倒是很有趣的，给观众的冲击力还是很大的。春晚和魔术这一模式，我认为是个技术问题，是一个安排的问题，就这样演也挺好的。

　　长江商报：归根到底，您认为每年春晚前媒体对春晚密集报道，事后全国网友进行讨伐，有无必要？还是咱们就应将春晚还原为一台晚会？

　　昌切：年前没有大新闻，所以文化娱乐报道多些。网友讨伐，说明全国网友都在看，有关注度。但春晚这台晚会曾很火爆，现已成一个过年的新习俗，也没好坏可说。

　　最不喜欢冯巩的节目

　　长江商报：今年湖北小品《五十块钱》也登上春晚，演员们付出许多努力，您做何评价？觉得剧本如何？演员表现如何？

　　昌切：《五十块钱》在两方面都失去了原滋味的东西，第一是主题拔高了，第二是失去了湖北方言特色。周锦堂他们这几个人是湖北本土非常优秀的演员，但味道失去了，所以不好也不坏。我个人认为冲不冲春晚，意义不大。

　　长江商报：与其他语言类节目相比，咱们的节目主创虽然对全国人民而言，不算脸熟，但是否也因此更具新意？

　　昌切：跟其他节目比不算差，至少比蔡明、冯巩的节目好得多。其实不算生面孔，以前也是上过春晚的，都因为上了北方春晚，失去语言味。不过，虽然改了语言，还是隐隐约约地能感受到湖北特色。

　　长江商报：作为武汉媒体，我们也需要跟您请教一个问题，如果《五十块钱》保持汉味，这个小品将会怎样？以及有没必要冲春晚成功之后，又想，如果武汉小品能原汁原味走上春晚，将会怎样？

　　昌切：我建议按原版本演出，保证效果好。湖北小品通常有两个版本，本土一个，非常生活化，很火爆；但是一到全国，比如参加小品大赛，就是另一个版本了。实际上春晚就干两件事，一个是拔高思想高度，一个是改变语言。如果不出现双重拔高，我想效果会更好，武汉普通话其实大家是听得懂的，周立波的上海普通话不一样也全国都懂吗？我认为湖北小品完全没必要冲春晚，如果能原汁原味上春晚的话，那效果会好得多，一定会百花齐放。

　　长江商报：您对今年语言类节目有无印象较为深刻的？

　　昌切：没有一个好印象。赵本山都失去了演出的冲动了，他成了配角，演起来没激情，看起来就没劲了。黄宏的小品应该是语言类节目中最好的，其次郭冬临的作品相对好一点。

　　长江商报：有网友说冯巩的作品比较差，比较牵强，您觉得呢？也有人认为像新人贾玲，原本代表相声界新生力量，却没得到较好时段，这是因为春晚需确保大腕们，同时也是春晚对造星功能不再重视的体现？众所周知，春晚早前的最大功能之一是造星。

　　昌切：我最不喜欢的就是冯巩的节目，甚至是厌恶。贾玲的我没看，不过可以上到春晚的节目不会好看到哪里去。其实，春晚并不是一个艺术标尺，没必要去追求它。至于新人，上春晚必然会打开知名度，但还是要看是谁来，民间有好的，春晚想让他上，他不上，比如郭德纲、周立波。

　　赵本山已经不做主角了

　　长江商报：说到语言类节目，咱们就不能绕过赵本山，因为小品质量的原因，加上全套赵家班的原因，今年网友恶评颇多，有些用词还颇为严重，如认为本山集团入侵公众文化，还有说赵本山过于贪婪，既要捧红徒弟，又要植入广告赚到现钱，您觉得这种暴风骤雨似的不满，网友们是否积蓄已久？

　　昌切：说明网友很关注他。毕竟他是小品演员里最出类拔萃的、最优秀的。所以他有一点儿什么不好，公众就会指责他。

　　长江商报：一方面是有些演员有些节目想上春晚非常困难，一方面是春晚对赵本山这样的大腕言听计众百依百顺不惜将大舞台变作小舞台，您觉得这是否也是赵本山与春晚多年来过度相互依赖的结果？

　　昌切：这是毫无疑问的。一台晚会不说节目百分之百的好，总有一个能撑台的吧。所以必须靠大腕，自然要靠赵本山。

　　长江商报：当然，今年的恶评是否也说明赵本山团队的创作力下降或者是因扩张的原因，赵本山已有心无力？

　　昌切：不是创作力下降，这是央视的要求，他只能以这样的作品出现，每年都如此。可以去东北看真正的二人转演出，那才是原汁原味的。

　　长江商报：因为被网友评为最不想看到的春晚十张脸之一，有人预测赵本山开始走下坡路，您认为呢？

　　昌切：不是走下坡路，因为赵本山已经不做主角了，只是配角。如果他是主角，效果肯定不一样。

　　王菲跟女神一样

　　长江商报：今年春晚也有一些大家期待的节目，如王菲的复出，又如小虎队的重组，前者更多的是一次成功的商业操作，一次交换，而后者则引发了公众的怀旧，但大家又都知道“三只虎”年势较高，不大可能有后续动作，您如何评价这两个节目？

　　昌切：小虎队已经失去当年的虎虎生气，王菲跟女神一样，也难以吸引一般的观众。

　　长江商报：最后一个问题可能有点儿大，您觉得春晚需做哪些改变或需稳定哪些？以及网友们应以何种心态面对这台晚会及这台晚会引发的话题？

　　昌切：这不是我能说的事，这是央视能说的事。

　　我喜欢这个小品

　　与上世纪的风光相比，虽然春晚已不再是人们最期待的春节大餐，乃至关于春晚的意义，在不同年龄段的受众那儿有着不同的理解，但不可否认，当所有人作为一个城市——武汉，或作为一个省份——湖北而存在时，人们依然期待能在春晚看到属于自己城市和省份的作品。这意味着一种参与：我们参与春晚，在现场，或说它也是种展示，将欢乐展示给武汉之外、湖北之外的人们。继《招聘》后，《五十块钱》再上春晚，武汉观众对这节目，节前有多少期待，节后就有多少议论。本报记者 肖黎

　　★ 吴先生（公务员）：我个人觉得这节目特别流畅，特别生活化，包袱特别平均，尤其在今年的语言类节目普遍没有多少新意的情形下，这小品有独特的风味，当然我不知道这是否与我自己是个武汉人有关。这三位演员在武汉在湖北都是数一数二的腕儿，往春晚舞台上一站，虽然与赵本山相比，对全国人民来说还算是生面孔，但气场好，表现也很自然。知道他们为这节目付出了许多，我只愿日后地方节目上春晚能容易些再容易些，不能将春晚搞成某人的专场，今年赵本山不就砸了么？

　　★ 文小姐（职员）：吃完年饭赶回家，正赶上这小品，年前看报纸就知道有这么个小品，是咱们湖北演员挑大梁的，所以比较关注，其他的没赶上不可惜，譬如冯巩那小品还是群口相声啥的，作为第一个语言类节目出场，我没赶着，后来特意上网搜视频，看后挺失望，还是咱们这小品好，自然而然，流利顺畅，三个演员也特别亲切，段子好，包袱好，有好几处都把我笑坏了，不像冯巩那个，好些网络词汇都是硬给套上的，特别不自然，如果不是冯巩，谁舍得为那种节目鼓掌啊？

　　★ 刘小姐（学生）：不爱看春晚，表面上特别闹腾，事实上特别平淡，没啥新意思，就是几个大型歌舞，大家穿红穿绿，然后几张国脸来几个小品。我特别不明白，小品怎么就成春晚主打了呢？春晚怎能眼见这种局面而不思悔改呢？不过因为是武汉人，《五十块钱》还是事后搜视频，给看了。今年总共看了两个小品，一是这个，一是《捐助》，只觉得《捐助》太恶心，相反咱们这个好，自然，是属于作品范畴。那个纯属广告，不仅是植入的广告，还是本山集团的广告。

　　★ 彭先生（学生）：我喜欢这小品，只是遗憾本子不是武汉的原创，据说是借用几年前的一上海小品。今年南方语言类节目特别少，无聊的节目倒是特别多，如果没有《五十块钱》在其间那么穿插一下，突显几分新意，今年的语言类节目就可能特显平淡。但即便如此，我也不同意一种说法是，因赵本山今年太贪心，又想做广告又想帮徒弟，给演砸了，所以才使其他节目得到了公正的评价。我觉得100多个编剧围着赵本山打转，结果仍表现平平，是语言类节目本身的道路已到极限，所以我想说，若想上春晚，我们不能只在语言类节目上想办法，还应多元化，这样才可避免被动。