“鸟瞰”沙特城市，“嗅闻”冰岛花香，被安哥拉大象的脚步“震”得坐不稳当，连大象的喘气都会“喷”到脸上。将近60部3D、4D和甚至号称5D、6D的电影，在上海世博园区里引来观众争睹。它们用视听+触觉、嗅觉等等的“全感官信息”，将电影升级为“全方位感受”。

　　从无声到有声、从黑白到彩色、从平面到立体，又从视听感受到“全感官”感受，电影经历了一次次技术进步。不过，眼下当红的“尾文字D”电影正遭遇会否“昙花一现”的怀疑：观众的技术饥渴总会饱和，而3D、4D、5D等等可能只是电影工业圈钱的招数。一些行家已开始分析3D电影的缺陷，称让3D风靡全球的卡梅隆，在将《泰坦尼克号》也立体起来的过程中，有可能因为3D技术的软肋，无法再让杰克和罗斯在华丽沉没前的泰坦尼克号上翩翩起舞。有人直言：应该警惕3D在丰富画面效果的同时，让实质性的电影艺术沉没。

　　3D降格为“2.8D”，因为技术软肋

　　大导演卡梅隆在拍成《阿凡达》之后，宣布3D将是他未来所有作品的唯一载体。而整个好莱坞如今也都傍上了3D。正在放映的《爱丽丝梦游仙境》、《诸神之战》、《驯龙高手》都主打3D版，而《泰坦尼克号》、《金刚》、《指环王》、《星球大战》等经典大片，在重新制作3D版。国内的3D电影，继去年的《乐火男孩》、《齐天大圣前传》之后，今年开出了《苏乞儿》、《堂吉诃德》等一串目录。借用影片《大腕》里的一句台词形容眼下的电影圈——“不拍3D，都不好意思说自己在拍电影。”

　　不过，正在将自己1998年执导的《泰坦尼克号》3D化的卡梅隆提醒影迷，不要期待3D版《泰坦尼克号》能有《阿凡达》的立体视觉水平，“你只能当它是2.8D”。

　　“3D并不是‘美化’所有电影的灵丹妙药。很多我们习以为常的电影画面，3D却不能很好表现。”上海大学影视学院影视艺术系教授聂伟说，3D技术虽然能将平面影像立体化，却也因为技术局限，有一套苛刻的拍摄守则。

　　《阿凡达》等采用3D技术制作的电影，使用两台摄影机同时拍摄，镜头间距约70毫米，制造出两组画面的角度差。70毫米的间距和人眼的瞳距基本一致。利用这种基本一致，它让人眼在看电影时将两组画面叠加，“还原”出立体感。不过，人眼的对焦和关注中心一致，摄影机却做不到：摄影机“余光”捕捉到的影像，也会成为画面的一部分。“比如拍摄前景人物时，背景的模糊部分在传统电影中，算是一个烘托。而在3D电影中，却成为一个麻烦。”聂伟解释，模糊作为电影画面的一部分，戴上3D眼镜的人眼却依旧要将其“还原”成立体画面，于是眼前会出现叠加的虚像。又比如拍摄高速运动物体，会因为镜头跟拍产生焦距变化，导致立体叠加后的模糊和抖动。

　　跟拍运动镜头和拍摄有背景影像的特写画面，都是目前3D技术的弱项，因此被严格限定使用范围。《泰坦尼克号》中杰克和罗斯手拉手跳舞的经典镜头，在3D化之后，效果可能就会大打折扣——主角的快速转圈、背景中模糊的人群，正巧都是3D技术的软肋。业内猜测，正是这样的软肋，使得《阿凡达》在拍到纳威人的爱情情节时，使用了慢镜头——为了不让奔跑动作和特写露出破绽。

　　“视觉革命”还只是电影语言的扩音器

　　尽管有技术缺陷，3D依旧成了娱乐圈的最流行。《阿凡达》以近20亿美元的全球票房，刷新了史上最卖座电影记录，3D成了票房第一灵丹妙药。与此同时，全球3D终端市场年销量，从70万台激增到1.96亿台，硬件市场规模被扩展到220亿美元，“支持3D”成了很多电子产品的卖点。鼓吹3D时代来临的电器研发商称，从液晶电视机、蓝光播放器到家庭影院系统，甚至家用笔记本电脑、数码相机、游戏机，都会因为3D电影、3D游戏的出现面临洗牌。3D电视机在《阿凡达》首映后，成为今年美国国际消费电子展的大热门。海外甚至有人预言，第一波3D家电热潮会在今年暑期到来，“戴着3D眼镜的孩子，将集体为立体游戏疯狂”。

　　不过，也有人为3D热潮泼冷水。《纽约时报》专栏作家大卫·伯格撰文指出，有了3D，并不意味着电影电视内容质量的提升，单纯依靠技术，必将让3D昙花一现。“不好的节目会因为3D形式变得精彩吗？技术升级决不能代替内容！”更有人说，3D不但无法取代内容，而且作为电影表达形式，也可能被高估。

　　《辛德勒的名单》的导演斯皮尔伯格，坚持用黑白胶片拍摄全片主体部分。黑白灰之中，犹太小女孩的一件红衣服，成为全片唯一的彩色。他的理由很简单，黑白或彩色，是电影语言的表情。聂伟说：“传递感情，仰仗的终究还是电影故事。虽能制造精美的画面、宏大的场景、新鲜的感官体验，但3D目前还没有成为一种成熟的电影语言，充其量只是一台电影语言的扩音器。”

　　本报记者王磊